такое долгое детство 1965
Долгое-долгое детство (фильм)
Магафур Тимербулатов
Булат Юсупов
Айдар Закирьянов
Ильмир Идрисов
Егор Сурганов
«До́лгое-до́лгое де́тство» (башк. Оҙон-оҙаҡ бала саҡ ) — российский кинофильм 2005 года. Экранизация одноименной автобиографической повести башкирского писателя Мустая Карима.
Содержание
Краткое содержание
Главный герой фильма по прозвищу Пупок — мальчик из башкирского аула, чье детство пришлось на 1920-е годы. Фильм рассказывает о мире его детства: о семейном укладе, жизни села, традиционном башкирском обществе той эпохи, о судьбах людей, чья жизнь пришлась на трудное время.
Взрослея, главный герой проходит через Великую Отечественную войну. Фильм рассказывает о трудном пути становления его характера и том, как главный герой становится писателем, избрав путь служения своему народу.
История создания
Кинорежиссер Булат Юсупов задумал экранизацию книги башкирского классика еще в 1996 году. Из-за недостаточного финансирования проект несколько раз оказывался на грани срыва. В 2003 году режиссер серьёзно сократил сценарий фильма и успешно завершил съёмки.
Фильм участвовал в конкурсной программе межго кинофестиваля мусульманского кино «Золотой Минбар» в Казани в 2006 г.
В ролях
| Актёр | Роль |
|---|---|
| Айдар Закирьянов | Пупок-детство Пупок-детство |
| Ильмир Идрисов | Пупок-взрослый Пупок-взрослый |
| Егор Сурганов | Асхат Асхат |
| Вакиля Калмантаева | |
| Фанзиль Мухаметдинов | |
| Рушана Бабич | Людмила Людмила |
| Нагим Нургалин | Талип Талип |
| Расуль Карабулатов | Марагим Марагим |
| Лейсан Акназарова | |
| Гульшат Гайсина | |
| Сара Буранбаева | |
| Ильсур Хабиров | |
| Диана Кулик | |
| Вакиль Юсупов | |
| Азамат Абузаров | Младший Хамитьян Младший Хамитьян |
Съёмочная группа
Интересные факты
Съёмки фильма происходили в деревне Баишево Баймакского района Башкортостана. Для съёмок из Белорецка был доставлен винтажный автомобиль ГАЗ-М-1.
Военные сцены снимались на полигоне Алкино-2.
Битов Андрей «Такое долгое детство», — Москва-Ленинград, 1965
Битов А. Такое долгое детство 1
Битов Андрей «Такое долгое детство», — Москва-Ленинград: Советский писатель, 1965, 208 стр. Твердый переплет. Суперобложка имеет потертости, подклеена прозрачной лентой. Состояние ближе к хорошему. Автограф автора на форзаце: «Дорогой Лидии Яковлевне Гинзбург — эту вторую первую книжку — с любовью. 10.3.65. Комарово. Андрей». На титуле под заголовком «Такое долгое детство» имеется приписка, сделанная от руки: «Призывник». […]
Битов А. Такое долгое детство 2
Битов Андрей «Такое долгое детство», — Москва-Ленинград: Советский писатель, 1965, 208 стр. Твердый переплет. Суперобложка имеет потертости, подклеена прозрачной лентой. Состояние ближе к хорошему. Автограф автора на форзаце: «Дорогой Лидии Яковлевне Гинзбург — эту вторую первую книжку — с любовью. 10.3.65. Комарово. Андрей». На титуле под заголовком «Такое долгое детство» имеется приписка, сделанная от руки: «Призывник». […]
Битов А. Такое долгое детство 3
Битов Андрей «Такое долгое детство», — Москва-Ленинград: Советский писатель, 1965, 208 стр. Твердый переплет. Суперобложка имеет потертости, подклеена прозрачной лентой. Состояние ближе к хорошему. Автограф автора на форзаце: «Дорогой Лидии Яковлевне Гинзбург — эту вторую первую книжку — с любовью. 10.3.65. Комарово. Андрей». На титуле под заголовком «Такое долгое детство» имеется приписка, сделанная от руки: «Призывник». […]
Битов А. Такое долгое детство 4
Битов Андрей «Такое долгое детство», — Москва-Ленинград: Советский писатель, 1965, 208 стр. Твердый переплет. Суперобложка имеет потертости, подклеена прозрачной лентой. Состояние ближе к хорошему. Автограф автора на форзаце: «Дорогой Лидии Яковлевне Гинзбург — эту вторую первую книжку — с любовью. 10.3.65. Комарово. Андрей». На титуле под заголовком «Такое долгое детство» имеется приписка, сделанная от руки: «Призывник». […]
«Долгое-долгое детство»: башкирская режиссура в Казани
Театр имени Кариева вывел на сцену фотографии
Театр имени Кариева представил вторую премьеру сезона — спектакль по повести Мустая Карима «Озын-озак балачак». Поставил его баширский десант — режиссер Ильсур Казакбаев, художник-постановщик Альберт Нестеров, за хореографию отвечает Ольга Даукаева, композитор — Магуля Мезинова. «Реальное время» оценило достоинства постановки.
Люди и фотофигуры
Мустай Карим — для Башкортостана писатель программный, а для Татарстана родной. А потому и сложный. По этой же пьесе ( «Долгое-долгое детство») в 2005 году снят одноименный фильм (а ведь потом еще два года назад в прокат вышла «Сестренка» по другой повести, «Радость нашего дома», а в этом году вышел «Отряд Таганок» ). Сама книга, получившая Ленинскую премию, давно переведена на русский язык. Еще в 1985 по ней ставил спектакль Рифкат Исрафилов, причем для московского Центрального детского театра (ныне это Российский академический молодежный театр).
Главный режиссер Салаватского башкирского драматического театра также не впервые берется за Карима — в последние годы он переосмысливал его пьесы «Не бросай огонь, Прометей!» и «Похищение девушки».
Да, в них нет объема, они черно-белые, зато если в буквальном смысле посмотреть внутрь, то обнаруживается канарейка в клетке
Для него основа повести — истории о людях, которые «чудаковатые, странные, неугомонные, наивные…». Вот они на сцене, сплошь занятой кусками ДСП, оттого смотрящейся как гигантская фоторамка. Это и актеры, и фигуры, сделанные из фотоснимков (вероятно, это намек на главу «Нас увековечивают», в которой родственников автора и впрямь снимает фотограф). Сначала кажется, что на сцене слишком уж много этих фигур. Как и много пластических решений — актеры кружатся, соединяются в пластических этюдах, порой достаточно неловких, ибо работают они в этот момент порой с такими непрактичными объектами, как картина или та же фигура. Поэтому и понять, что же они имели в этот момент в виду, сложно. Однако вся эта угловатость и двухмерность смотрится аллюзией на воспоминания. Да, в них нет объема, они черно-белые, зато если в буквальном смысле посмотреть внутрь, то обнаруживается канарейка в клетке. Или магнолии. Человек поет и цветет. А потому даже фанерная лошадь здесь кажется живой, а кусок полиэтилена, налетающий при смене фрагментов, — романтичным.
Деревня, которой нет
Актеры по сути идут по тексту Карима, в постановку вошла значительная часть повести. А текст этот работает, если передать его без искажений. Вероятно, поэтому придется еще поработать над звуком, выведением микрофонов, но в целом само ощущение какой-то нереальности сохраняется.
Актеры по сути идут по тексту Карима, в постановку вошла значительная часть повести
Главный герой Кендек (по-русски — Пупок), в исполнении Булата Гатауллина, рассказывает о своем детстве, это середина 20-х годов, а кажется, что это сказочная страна, башкирский Уокиган «Вина из одуванчиков». У него две матери — настоящая, Кече инәй (Гульназ Галимуллина), и Старшая, мудрая, оберегающая, вселенская, Олы инәй (Халида Сунгатуллина).
У нее в кармане — кусочек сахара, горстка изюма, пряничные крошки, сушеная черемуха, каленый горох. Это ее огромный портрет смотрит на происходящее весь спектакль. Ее, значит, зовут повивальной бабкой, а его — «повивальным дедом». А еще есть Кара Йомагол (Раис Ахметзакиров), который волновался во время родов, вил аркан для сына, а жена ему двоих родила. А еще Акйолдыз (Альбина Гайзуллина), которая вышла за другого, а сама любила Марахима (Ильнар Низамиев). Или вот Асхат (Эльдар Гатауллин со своим фирменным плачущим голосом), который вечно голоден, из-за него у быка хвост оторвался, а потом и ему досталось (отец сечет картину, а герой читает «Пророка» Пушкина, видимо, сильно страдает).
Все эти забавные, а чаще всего страшные рассказы кажутся, опять же, чем-то нездешним
А еще была история, как прямо на курбан-байрам Кендек подрался с приятелем, потому что думал, что тот обзывается, да так, что Старшей матери пришлось его полынным отваром отпаивать. А другая-то, когда Самигулла якобы деньги украл, а народ над ним самосуд учинил, а потом Кендек встретил упыря, вора Яруллу, который Самигуллу подставил. А тот теперь его могилу за забор кладбища вытолкнул.
При этом, благодаря пластике, одежде актеров (а у них базовый гардероб, на мужчинах, к примеру, сплошь чиносы да худи), музыке, которая переходит от эмбиента к трип-хопу и классике, все эти забавные, а чаще всего страшные рассказы кажутся, опять же, чем-то нездешним. И при этом никак нельзя забыть, что пишет это престарелый лауреат госпремий — это фигура с огромной головой пожилого человека, но мальчишеским туловищем постоянно находится на сцене, а в какой-то момент, во время ссоры, актер начинает ее красить углем. А когда фигурку отмывают, как и руки всех мальчиков, ее становится действительно жалко.
Они ведь все уйдут, его друзья и соседи, через 14 лет война. А пока что впереди детство, которое никогда-никогда не закончится
В конце Карим вспомнит, как уже после войны женатым влюбился в больную замужнюю женщину и дал ее туберкулезной жизни смысл, и весь эпизод превратится в действительно интересную и трепетную хореографию. А потом резко вспомнит, как ушла из жизни Старшая мать, и Кендек стал взрослым, настолько взрослым, что родную мать смог снова полюбить только спустя годы.
Они ведь все уйдут, его друзья и соседи, через 14 лет война. А пока что впереди детство, которое никогда-никогда не закончится.
«Долгое-долгое детство»: башкирская режиссура в Казани
Театр имени Кариева вывел на сцену фотографии
Театр имени Кариева представил вторую премьеру сезона — спектакль по повести Мустая Карима «Озын-озак балачак». Поставил его баширский десант — режиссер Ильсур Казакбаев, художник-постановщик Альберт Нестеров, за хореографию отвечает Ольга Даукаева, композитор — Магуля Мезинова. «Реальное время» оценило достоинства постановки.
Люди и фотофигуры
Мустай Карим — для Башкортостана писатель программный, а для Татарстана родной. А потому и сложный. По этой же пьесе ( «Долгое-долгое детство») в 2005 году снят одноименный фильм (а ведь потом еще два года назад в прокат вышла «Сестренка» по другой повести, «Радость нашего дома», а в этом году вышел «Отряд Таганок» ). Сама книга, получившая Ленинскую премию, давно переведена на русский язык. Еще в 1985 по ней ставил спектакль Рифкат Исрафилов, причем для московского Центрального детского театра (ныне это Российский академический молодежный театр).
Главный режиссер Салаватского башкирского драматического театра также не впервые берется за Карима — в последние годы он переосмысливал его пьесы «Не бросай огонь, Прометей!» и «Похищение девушки».
Да, в них нет объема, они черно-белые, зато если в буквальном смысле посмотреть внутрь, то обнаруживается канарейка в клетке
Для него основа повести — истории о людях, которые «чудаковатые, странные, неугомонные, наивные…». Вот они на сцене, сплошь занятой кусками ДСП, оттого смотрящейся как гигантская фоторамка. Это и актеры, и фигуры, сделанные из фотоснимков (вероятно, это намек на главу «Нас увековечивают», в которой родственников автора и впрямь снимает фотограф). Сначала кажется, что на сцене слишком уж много этих фигур. Как и много пластических решений — актеры кружатся, соединяются в пластических этюдах, порой достаточно неловких, ибо работают они в этот момент порой с такими непрактичными объектами, как картина или та же фигура. Поэтому и понять, что же они имели в этот момент в виду, сложно. Однако вся эта угловатость и двухмерность смотрится аллюзией на воспоминания. Да, в них нет объема, они черно-белые, зато если в буквальном смысле посмотреть внутрь, то обнаруживается канарейка в клетке. Или магнолии. Человек поет и цветет. А потому даже фанерная лошадь здесь кажется живой, а кусок полиэтилена, налетающий при смене фрагментов, — романтичным.
Деревня, которой нет
Актеры по сути идут по тексту Карима, в постановку вошла значительная часть повести. А текст этот работает, если передать его без искажений. Вероятно, поэтому придется еще поработать над звуком, выведением микрофонов, но в целом само ощущение какой-то нереальности сохраняется.
Актеры по сути идут по тексту Карима, в постановку вошла значительная часть повести
Главный герой Кендек (по-русски — Пупок), в исполнении Булата Гатауллина, рассказывает о своем детстве, это середина 20-х годов, а кажется, что это сказочная страна, башкирский Уокиган «Вина из одуванчиков». У него две матери — настоящая, Кече инәй (Гульназ Галимуллина), и Старшая, мудрая, оберегающая, вселенская, Олы инәй (Халида Сунгатуллина).
У нее в кармане — кусочек сахара, горстка изюма, пряничные крошки, сушеная черемуха, каленый горох. Это ее огромный портрет смотрит на происходящее весь спектакль. Ее, значит, зовут повивальной бабкой, а его — «повивальным дедом». А еще есть Кара Йомагол (Раис Ахметзакиров), который волновался во время родов, вил аркан для сына, а жена ему двоих родила. А еще Акйолдыз (Альбина Гайзуллина), которая вышла за другого, а сама любила Марахима (Ильнар Низамиев). Или вот Асхат (Эльдар Гатауллин со своим фирменным плачущим голосом), который вечно голоден, из-за него у быка хвост оторвался, а потом и ему досталось (отец сечет картину, а герой читает «Пророка» Пушкина, видимо, сильно страдает).
Все эти забавные, а чаще всего страшные рассказы кажутся, опять же, чем-то нездешним
А еще была история, как прямо на курбан-байрам Кендек подрался с приятелем, потому что думал, что тот обзывается, да так, что Старшей матери пришлось его полынным отваром отпаивать. А другая-то, когда Самигулла якобы деньги украл, а народ над ним самосуд учинил, а потом Кендек встретил упыря, вора Яруллу, который Самигуллу подставил. А тот теперь его могилу за забор кладбища вытолкнул.
При этом, благодаря пластике, одежде актеров (а у них базовый гардероб, на мужчинах, к примеру, сплошь чиносы да худи), музыке, которая переходит от эмбиента к трип-хопу и классике, все эти забавные, а чаще всего страшные рассказы кажутся, опять же, чем-то нездешним. И при этом никак нельзя забыть, что пишет это престарелый лауреат госпремий — это фигура с огромной головой пожилого человека, но мальчишеским туловищем постоянно находится на сцене, а в какой-то момент, во время ссоры, актер начинает ее красить углем. А когда фигурку отмывают, как и руки всех мальчиков, ее становится действительно жалко.
Они ведь все уйдут, его друзья и соседи, через 14 лет война. А пока что впереди детство, которое никогда-никогда не закончится
В конце Карим вспомнит, как уже после войны женатым влюбился в больную замужнюю женщину и дал ее туберкулезной жизни смысл, и весь эпизод превратится в действительно интересную и трепетную хореографию. А потом резко вспомнит, как ушла из жизни Старшая мать, и Кендек стал взрослым, настолько взрослым, что родную мать смог снова полюбить только спустя годы.
Они ведь все уйдут, его друзья и соседи, через 14 лет война. А пока что впереди детство, которое никогда-никогда не закончится.
Долгое-долгое детство
Герои произведений, вошедших в книгу, — люди из народа, неутомимые труженики, защитники Родины, твердо стоящие на своей земле. За повесть «Долгое-долгое детство» М. Кариму присуждена Ленинская премия 1984 года.
Может, кто и спросит:
«Неужели в вашем ауле только такие люди жили?» — так я отвечаю заранее:
Долгое-долгое детство скачать fb2, epub бесплатно
Радость нашего дома
Есть ли у вас на душе что-нибудь такое, о чем вы обязательно хотели бы рассказать всем хорошим людям? Наверно, есть! И у меня есть. Сейчас я начну рассказывать.
Это случилось в нашем доме во время войны. Мой папа тогда вместе со всеми джигитами аула воевал на фронте, а мама работала в колхозе.
Как-то зимой моя мама попросила у председателя колхоза, дяди Якупа, легкие сани, запрягла лошадей и привезла в гости бабушку из аула Тимертау. Бабушка переночевала у нас, а утром мама стала собираться в дорогу. Человек не сушит сухарей, если ему недалеко ехать, а мама приготовила их целый мешок, да еще напекла разных вкусных лепешек. Потом связала какие-то вещи в узелки. Не будет же человек ни с того ни с сего связывать вещи в узелки!
Литературно-художественный и общественно-политический сборник, подготовленный Челябинской, Курганской и Оренбургской писательскими организациями. Включает повести, рассказы, очерки, статьи, раскрывающие тему современности. Особое место отведено произведениям молодых литераторов.
В дни, когда наша молодая республика, рожденная великой октябрьской бурей, только начала жить, Владимир Ильич Ленин написал статью «Главная задача наших дней».
Трудные дни переживала наша Родина — разруха, голод, блокада… Но великий Ленин, глубоко веривший в силу партии, народа, борющегося за свою свободу и счастье, смотрел далеко вперед, и сквозь десятилетия разглядел наш сегодняшний день.
К своей статье. Ильич взял эпиграфом слова Некрасова о дореволюционной России:
Перевод с башкирского Ильгиза Каримова
Перевод с башкирского Ильгиза Каримова
В сборник вошли известные произведения советских писателей: «Радость нашего дома» Мустая Карима, «„Архимед“ Вовки Грушина» Юрия Сотника, «Кортик» Анатолия Рыбакова, «Белый Бим Черное ухо» Гавриила Троепольского, «За пером синей птицы» Николая Сладкова, «Крокодил Гена и его друзья» Эдуарда Успенского.
Прометей — титан. Создал людей из глины, замесив ее своими слезами.
Зевс — верховный бог. Порой простоват и доверчив, легко верит сплетням и слухам, может быть очень жестоким, одаривает и карает без меры.
Агазия — дочь Земли. Таит в душе земной огонь. Выделяется среди людей, поэтому люди отталкивают ее.
Гера — последняя (седьмая) жена Зевса. Богиня, хранительница семейного очага. Как это бывает с бывшими грешницами, прикидывается чрезвычайно благочестивой.
Сигизмунд Доминикович Кржижановский
Совсем недавно, во время пересмотра старых, затиснутых в шпагат рукописей и книг, она снова попала мне под пальцы: плоское, изыгленное узорами тело в блекло-голубом шелку, со свесившимся двуклиньем шлейфом. Мы давно не встречались: я и моя книжная закладка. События недавних лет были слишком некнижны и увели меня далеко от шкафов, набитых гербаризованными смыслами,- я бросил закладку где-то меж недочитанных строк и вскоре забыл и о прикосновениях ее скользкого шелка, и о тонком аромате книжных красок, исходящем из покорно впластанного в буквы мягкого и гибкого тела, забыл и о том. где я ее забыл. Так дальнее плаванье разлучает моряков с их женами.
Иголка в стоге сена.
Вертолёт завис в нескольких метрах над серо-зеленой громадой моря, вспенивающейся белыми барашками волн. Разбрызгивая их верхушки, тугой поток воздуха от работающего винта рисовал на образованной им ряби ещё и разбегающиеся окружности, полностью замутив видимость сквозь воду.
Нодар Владимирович ДУМБАДЗЕ
Перевод З. Ахвледиани
Дядя Геворк умер неожиданно. Сперва он встал, поднес левую руку к виску и произнес пропавшим вдруг голосом:
— Слышь, Мито, со мной, кажется, все.
Илья Ильф и Евгений Петров
8 октября 1935. Нью-Йорк
ПЕРВОМАЙ В ТБИЛИСИ
Гайоз Кириллович Коплатадзe, завeдующий кафeдрой физкультуры Азeрбайджанского Индустриального института, в прошлом нeзаурядный гимнаст, и в свои бeз малого шeстьдeсят лeт мог лeгко продeмонстрировать нeзадачливому студeнту, как выполняeтся «склeпка» на пeрeкладинe, «угол» на параллeльных брусьях или как бeз помощи ног взобраться по пeньковому канату под потолок спортзала. Нeвысокого роста, с мeлко вьющимися волосами посeрeвшeго цвeта, зачёсываeмыми назад на облысeвшую макушку, всeгда в очках в тонкой мeталличeской оправe, которыe сидeли либо высоко на лбу, либо на самом кончикe носа, нам, двадцатилeтним, он вовсe нe казался старым, а просто рано посeдeвшим старшим товарищeм. Такоe впeчатлeниe eщё усиливалось при взглядe на eго ладную фигуру, и, особeнно, в eго глаза, таящиe в сeбe одноврeмeнно и улыбку, и хитринку. Он нe отличался словоохотливостью, но иногда добродушно ворчал со своим дeсятилeтиями нe вывeтривающимся грузинским акцeнтом на нeумёх-студeнтов, тeрпeливо повторяя для них показ зачётных упражнeний или их элeмeнтов.
Нодар Владимирович ДУМБАДЗЕ
Из юмористических миниатюр
Перевод Ю. Мосешвили
Не знаю, как толкует это слово великий Саба*, однако в Гурии оно означает весьма многое.
Видимо, сам архангел распорядился, чтобы люди отдавали богу душу преимущественно ночью. Так случилось и с бабушкой Агатой.
Нодар Владимирович ДУМБАДЗЕ
В КОМИССИЮ ПО РАСПРЕДЕЛЕНИЮ ЖИЛПЛОЩАДИ
Из юмористических миниатюр
Перевод Ю. Мосешвили
От гр-на Н. Думбадзе,
не так уж оригинальное.
Сообщаю, что я юморист, вернее, был им, так как в настоящее время у меня нет никакого желания шутить и смеяться.
Прошу принять от меня мою трехкомнатную квартиру с лоджией и балконом, которую несколько лет назад вы мне любезно предоставили совершенно безвозмездно, как юмористу, отцу двоих детей, разумеется, женатому. Итак, прошу принять мою квартиру.