почему цветопередача на компьютере и телефоне разная
Почему цветопередача на компьютере и телефоне разная
Для регистрации достаточно указать
ваше имя и адрес электронной почты
Почему цвет изображений при просмотре в разных программах различается
Цветовой охват устройства и цветовое пространство
Любое устройство — монитор, принтер, фотолаборатория и т.д. — способно воспроизвести лишь ограниченное количество цветов.
Множество цветов, которое способно передать устройство, называется его цветовым охватом. Цвет, который не может быть воспроизведен на устройстве, выходит за границы его цветового охвата.
Поскольку цветовые охваты у различных устройств отличаются, нельзя добиться полного соответствия между цветом на мониторе и на отпечатке.
Для того, чтобы при работе с цветом не привязываться к конкретным моделям мониторов и принтеров, были предложены так называемые абстрактные цветовые пространства.
Среди них наиболее распространены следующие:
sRGB IEC61966-2.1 — пространство, предложенное HP и Microsoft. Оно приблизительно соответствует охвату большинства мониторов. sRGB является стандартом де-факто для публикации изображений в интернете.
Adobe RGB 1998 — разработано Adobe для допечатной подготовки изображений. Превосходит sRGB по охвату в голубых и зелёных тонах.
ProPhoto RGB — разработано Kodak и имеет огромный цветовой охват, выходящий за границы видимых человеческим глазом цветов. Это пространство имеет смысл использовать только для 16-битных изображений, при использовании сверхширокого пространства в 8-битных изображениях велика вероятность возникновения постеризации.
Сравнение цветовых охватов пространств sRGB, Adobe RGB, ProPhoto RGB
Почему цвет изображений в разных программах различается?
Цвет в изображении описывается в привязке к определенному абстрактному цветовому пространству. Наиболее распространенные — sRGB, Adobe RGB и ProPhoto RGB.
Для того, чтобы программа знала, как интерпретировать цвет, в изображение внедряется профиль цветового пространства. Однако не все программы догадываются о наличии профилей в графическом изображении. Большинство браузеров показывают любое изображение как sRGB («понимают» цветовые профили только Firefox и Safari).
Браузер (окно внутри) некорректно передает цвет изображения в пространстве ProPhoto RGB. В Photoshop (внешнее окно) мы видим реальные цвета
Большинство печатных машин в фотолабораториях тоже рассчитывают, что изображение будет в пространстве sRGB, поэтому, если сохранить изображение в другом пространстве, цвет будет блёклым и ненасыщенным.
Если вы подготавливаете снимки для просмотра в Интернете или для печати в фотолаборатории, их необходимо преобразовать в sRGB. В большинстве случаев разумным выбором будет перевести весь рабочий процесс в пространство sRGB:
— если вы снимаете в JPEG, выставьте sRGB в настройках камеры;
— если снимаете в RAW, нужно выставить sRGB в настройках конвертора.
Если вы обрабатываете не-sRGB изображение в Photoshop, то:
— при сохранении через команду Save for Web (Сохранить для Web), установите флажок Convert to sRGB (Преобразовать в sRGB);
— если вы сохраняете файл непосредственно в Photoshop, его нужно преобразовать командой меню Edit > Convert to Profile (Редактирование > Конвертировать в профиль, в некоторых версиях переведено как Конвертировать цвета); в открывшемся диалоге из списка Destination Space (Целевое пространство) выбрать sRGB.
Перевод изображения в пространство sRGB в Photoshop
Автор статьи — преподаватель, ведущий мастер-классов и автор курсов Онлайн-фотошколы Владимир Котов
Почему разные устройства воспроизводят одно и то же изображение в разных цветах?
Существует распространенное заблуждение, что все электронные устройства (особенно одной модели и одного производителя) воспроизводят одинаковые цвета. Однако, это не всегда соответствует действительности. Вы когда-нибудь задумывались о том, что заставляет одну и ту же картинку выглядеть по-разному?
Существует распространенное заблуждение, что все электронные устройства (особенно одной модели и одного производителя) воспроизводят одинаковые цвета. Однако, это не всегда соответствует действительности. Для наглядности проведем простой эксперимент: поставим рядом два монитора с одним и тем же изображением на экране. С вероятностью как минимум 95% изображение на разных мониторах будет выглядеть по-разному, при этом вы, скорее всего, окажетесь в ситуации, подобной той, что показана на Рис. 1. Рассмотрим в качестве примера четыре одинаковых монитора (хотя в данном случае достаточно было бы и просто четырех мониторов совершенно любых моделей и любых производителей).
Рис. 1: Разная цветопередача на устройствах одного типа
Другой пример случая, когда можно столкнуться с подобным явлением — покупка нового телевизора. Большинство из нас просто идет в супермаркет электроники и на месте выбирает подходящую модель из числа тех, что представлены на полках магазина. Свой выбор мы делаем, исходя из индивидуальных предпочтений в части цвета или качества изображения (ну и естественно, цены). Совсем не сложно определить, при производстве каких дисплеев производители особенно постарались, чтобы обеспечить воспроизведение изображения наивысшего, по их мнению, качества. Этот же принцип действует и в отношении мониторов, проекторов, принтеров и другой техники. При этом, учитывая, что изображение исходит от одного источника (трансляция определенного, фирменного контента магазина или встроенных в телевизор видеоматериалов), что же заставляет картинку выглядеть по-разному? Вы когда-либо задавали себе этот вопрос?
Помимо того, что определенную настройку цветовых параметров производит сам производитель или магазин, есть еще две причины, по которым цвета, воспроизводимые разными устройствами, выглядят по-разному. Первая причина заключается в том, что в разных типах устройств используются разные методы смешения цветов, или типы цветового синтеза. Вторая причина касается различий в деталях и компонентах массового производства.
Рисунок 2: (a) Смешивание цветов с помощью окрашенного света гаммы RGB. / (b) Смешивание цветов с помощью красителей гаммы CMY.
В первую очередь, рассмотрим теорию смешения цветов, как таковую. Существует два способа смешения цветов, или типа цветового синтеза. Первый предусматривает использование окрашенного света, второй — красителей. На Рисунке 2a показано, как для смешивания цветов используется красный, зеленый и синий свет. На Рисунке 2b показано смешивание красителей: сине-зеленого, пурпурного и желтого. Рисунок 2a также иллюстрирует, как при смешивании красного, зеленого и синего света получается белый. Смешение красного света с зеленым дает желтый, а при добавлении друг к другу красного и синего получается пурпурный.
Говоря о подобных цветовых схемах, сине-зеленый, пурпурный и желтый цвета (Рис. 2b) часто называют «основными», а красный, зеленый и синий (Рис. 2a) — «вторичными». Поскольку цвета создаются за счет отражения фильтрованного света от белой подложки (основы), такой способ смешивания цветов называется «субтрактивным синтезом». В противоположность субтрактивному, «аддитивный синтез» заключается в формировании белого цвета путем сложения света красного, зеленого и синего цветов.
При этом, разница между ними состоит в том, что при создании цветов методом аддитивного синтеза при помощи красителей или чернил, последние должны быть нанесены на подложку (бумагу или холст). На Рис. 2b белый цвет соответствует цвету бумаги или холста. Смешивание сине-зеленого и пурпурного красителей на подобных поверхностях дает в результате синий цвет. А смешав пурпурный с желтым, получите красный. Соединив вместе красители всех трех цветов: сине-зеленого, пурпурного и желтого — теоретически, вы получите черный.