Как улучшить экшен камеру

Как сделать потрясающие видео при помощи экшн камер

Как и многие другие люди, которые видели различные видеоролики на YouTube снятыми на GoPro, я часто прихожу в восторг от такого видео. Если быть справедливым, то многое из того, что мы видим, созданное этими камерами и размещенное в Интернете, сделано людьми, которые на самом деле не пытаются создавать шедевры.

Тем не менее, я действительно знаю, что некоторые люди хотели бы знать, как сделать их экшн видео немного более интересными. Независимо от камеры, которую вы используете, из нее можно извлечь сильные кадры, если вы используете камеру правильно.

В умелых руках, экшн камеры способны дать невероятные кадры Abe Kistlevitz

Правила игры

Ничего удивительного, чтобы сделать свое видео интересным, нужно делать так, как это сделано в других, интересных видео. Если вы снимаете на камеру Arri Alexa или Fisher Price, то с помощью таких камер, вы действительно сможете отснять интересные места. Многие люди, которые используют эти типы камер, участвуют в таких приключенческих видах спорта, как катание на горных велосипедах, катание на лыжах, дайвинг, скалолазание, каякинг и т.д.. Поэтому, по большому счету, найти интересные места для съемок, не проблема.

Но это не значит, что вы должны просто снимать какие-либо старые, обыденные вещи. Подумайте об этом так — даже самый простой фильм, нуждается в сюжете. Например, не все являются спортсменами мирового класса в выбранном им виде спорта или деятельности. Тем не менее, в некоторые из наиболее привлекательных видеороликов, включают неудачные кадры, и получается забавное и интересное видео.

Если вы хорошо разбираетесь в том, что делаете, максимально используйте это. Но постарайтесь найти интересную тему, а не просто банальное «Наше путешествие в один прекрасный день». Ниже приведено видео спуска по реке на каяках от Брена Ортона (Bren Orton). Используя смесь видео с дронов, сочетая их с видео, снятыми на камеры со шлемов, он создал свою тему вокруг летнего отдыха, снимая участников спуска. Брен является каякером мирового класса, но он не профессиональный кинорежиссер, и поэтому это хороший пример видео, который вы можете здесь увидеть.

Съемка видео.

Экшн камера не такая универсальная, как обычная камера. Но это не обязательно ограничение. Вместо этого это — катализатор для вашего творчества. В конце концов, что такое видео, если оно не является творческим? Поэтому давайте подумаем, что можно сделать с такой маленькой камерой?

Без сомнений — интересные кадры, являются одним из аспектов качественного видео, но просто кадры, это уже другое. Экшн камеру не так легко настроить для съемки невероятных, быстрых кадров, как «правильную» камеру. Чтобы снимать в весьма сложных условиях, экшн камеры должны быть простыми. Они таковыми и являются. Но чтобы с них получить хорошие кадры, действительно хорошие кадры, потребуется немного усилий. В этом отношении нет никакой особой разницы, снимаете ли вы на экшн камеру или на обычную.

В зависимости от того, какое видео вы хотите получить, вы должны заранее подумать, что именно и как отснять. Без представления о том, что вы хотите снимать, вы останетесь с часами сырого отснятого материала, но без тех кадров, которые вам в действительности нужны.

Но хорошо то, что такие камеры можно установить в самых разных, неожиданных местах. Можно договориться с другими участниками вашего приключения, и взять видео с их камер. Хотя у них могут оказаться другие модели камер, что приведет к разному качеству видео. Но если вы хотите получить интересный видео ролик, снятый с различных точек, то используйте видео со всех камер, с которых сможете достать видео.

Помните — вам нужно разнообразие: общие планы, кадры от первого лица, крупных планов. О том, какие еще бывают кадры, прочитайте здесь. Поэтому, если Питер катается на лыжах с камерой прикрепленной на шлем, то Джейн должна заснять уже с другой точки. Без разнообразия кадров, создать интересное видео будет сложно.
Чтобы получить различные кадры, нужны определенные усилия? Конечно. Но хорошее видео получить, без труда не получится. Пока вы на месте съемки, подумайте о том, какие кадры вы захотите вставить в свое окончательное видео. Подумайте о съемке текстур, чтобы дать ощущение окружающей среды, в которой вы находитесь.

Небольшим советом является то, что на таких камерах как GoPro, если есть что-то интересное, то вы можете нажать кнопку настроек на Hero4 и добавить метку во время записи. На Hero 5 и выше вы можете кричать “GoPro, that was sick!” И он запишет для вас тег. Хотя, если вы не являетесь «чудиком», то вам возможно будет неудобно это делать!

Последний фактор, который следует учитывать во всем этом, — это люди, с которыми вы работаете. Удостоверьтесь, что кто-либо из участников готов принять участие. Нет ничего хуже, чем пытаться получить хорошие кадры, когда некоторые или все в группе не заботятся о видео, и у вас нет терпения, чтобы вы могли что-то с этим сделать.

Настройки камеры

Экшн камеры с момента появления, прошли долгий путь. Hero 6, например, может исправить эффект рыбьего глаза, записать видео в разрешении в 4K 60p и до 120 кадров в секунду в 2,7K, а также иметь очень хорошую цифровую стабилизацию. Она также записывает в HEVC, который в режимах ProTune действительно делает очень хорошие вещи. Но и более старые камеры, содержат множество настроек, о которых я собираюсь рассказать. Если вы используете GoPro, вам нужно записывать в режиме ProTune, и в зависимости от того, какая у вас камера, вы должны снимать с самым высоким битрейтом. В наши дни цена SD карт не велика, и не нужно на них экономить.

Более высокий битрейт, означает более высокое качеством. Вы также можете отказаться от некоторых дополнительных настроек, если ваша камера дает вам возможность.

Камеры GoPro могут иметь различные цветовые настройки, особенно в последних моделях. Эти настройки лучше оставить на автомате, или вообще отключить. Вы можете исправить цвет позже. В идеале эти камеры позволят получить более высокий контроль над картинкой, но это не так, и цветокоррекция, это то, с чем вам нужно будет работать после съемки. Однако это лучше, чем потерять детали из-за подавляющего уровня одного из цветовых каналов. Это зависит от того, сколько работы вы хотите сделать позже. Если вы просто хотите выпустить ролик для своих товарищей, то пожалуй, лучше всего придерживаться цвета по умолчанию.

Компенсация экспозиции также является важной настройкой для просмотра. Камера может запутаться в некоторых окружениях, поэтому иногда может потребоваться немного увеличить компенсацию экспозиции, чтобы видео было более высокого качества. Особенно, если вы снимаете в снегу или в воде. Блокировка скорости затвора и / или ограничение ISO также может быть вариантом, который может помочь уменьшить шум.

Замедленное движение — это то, что вы скорее всего, захотите использовать. Но будьте избирательны относительно того, что вы снимаете с этой опцией. Например, если вы хотите разместить видео на YouTube в 4K, то вам не нужно, чтобы все ваше видео, было в 240fps 1080p. Возвращение домой в сверхмедленном движении, когда ничего интересного не происходит, это верный рецепт для разочарования. Найдите моменты и выберите соответствующую частоту кадров. Частота в 60p будет достаточным для большей части. Но для событий, которые, как вы знаете, будут совершенно впечатляющими или быстрыми, режимы сверх медленного движения необходимо использовать.

Смотрите в продолжении вторую часть, в которой я расскажу о гаджетах и ​​аксессуарах, а также о некоторых советах по редактированию.

Источник

Как работает стабилизация в экшн-камерах

Содержание

Содержание

Подводное плавание, езда по горным тропам на велосипеде — порой в жизни так много экстрима, что нельзя не запечатлеть его на видео. С появлением экшн-камер это стало не просто возможно, а еще и возможно в неплохом качестве. В данной статье вы узнаете о том, как работает стабилизация в таких камерах и как их ценовой сегмент влияет на ее качество.

Немного экшена, немного стабилизации

Экшн-камеры отличаются монолитным корпусом, малым весом и размером, устойчивостью к воде и загрязнениям. Практически все устройства имеют сверхширокоугольную оптику с углом обзора от 100 до 170 градусов. Логично, что, исходя из предназначения камеры, ей жизненно необходима стабилизация (хотя она есть далеко не у всех моделей). Порой стабилизация в экшн-камерах ставится на первое место в отличии от таких характеристик как цветопередача, разрешение и т.п. Снимать приходится в экстремальных условиях, и, если полученное видео будет нещадно «прыгать» из стороны в сторону, о комфортном просмотре можно забыть.

Стабилизация — специальная технология, помогающая при видеосъемке получить качественную, ровную и не смазанную картинку. Сам по себе данный термин довольно широк и чаще всего включает в себя механическую, электрическую, оптическую и цифровую. Первая представляет собой сложную механическую систему, к которой крепится камера, и которая, благодаря грузам и противовесам, обеспечивает плавность съемки. Второй вид выполняет те же функции, но посредством работы двигателя и сервоприводов. По сути это ручные держатели для камеры, среди которых выделяют устройства для профессиональных камер и небольших легких камер (включая экшн-камеры). Оптические и цифровые стабилизаторы в отличие от механики встраиваются в камеру и обеспечивают плавность картинки своими методами.

От Синклера до Хардкора

Перед тем как перейти к сути вопроса, стоит пройтись по его истории, ведь над проблемой «ровных» съемок начали задумываться еще много лет назад. Причем тогда речь даже не шла об экшене как таковом. Люди просто хотели снимать интересное видео от первого лица, в экстремальных условиях и для этого изобретали довольно любопытные вещи. Одним из первопроходцев был Боб Синклер, в 1960-е годы снимавший шоу Ripcord про скайдайвинг. Съемки в воздухе руками не приносили желаемого результата, поэтому Боб придумал конструкцию, состоящую из шлема с закрепленной на нем камерой.

Примерно по такому же пути шел шотландец Джон (Джеки) Стюарт. Будучи пилотом «Формулы 1», он также продумывал концепцию использования камеры в нашлемном варианте. Не будем описывать все эксперименты, ведь их действительно было много. Скажем только, что снимать экшн от первого лица умудрялись даже в американском футболе. В креплении камеры к шлему была своя логика. Голова, даже в условиях сильной тряски, чаще всего остается более неподвижной, чем руки. Да и та специфика, для которой придумывали такую систему, не позволяла снимать с рук, а крепить громоздкую камеру на грудь было не только неудобно, но и порой небезопасно.

Камера Nikon на шлеме и система из камеры с тремя объективами и батареи. Ездить с такой конструкцией не только неудобно, но и опасно. Стюарт экпериментировал во время тренировок или пробных заездов.

Принцип работы

Как уже было сказано выше, в экшн-камерах (как и во всех цифровых) применяется или оптическая, или цифровая стабилизация. Оптическая достигает плавности при съемках за счет смещений специального блока линз в самом объективе. Многие крупные компании, создающие и выпускающие фото-видео камеры и оптику, имеют на вооружении собственные системы оптической стабилизации. Поэтому принцип их действия и устройства различаются. В зависимости от модели стабилизатор сглаживает вибрации, наклоны и смещения в нескольких направлениях, например, в двух или четырех. На данный момент это один из самых востребованных видов стабилизации, дающий качественную картинку, хотя и не лишенный недостатков. Однако, по ряду причин, в первую очередь из-за размеров и специфики, в экшн-камерах он используется далеко не всегда. Есть еще и матричная стабилизация, где на перемены в положении камеры реагирует матрица, а не линзы объектива. Но это экшн-камерам также не подходит.

Поэтому нас будет интересовать цифровая стабилизация. Данный вариант «успокоения видео» работает за счет программных алгоритмов, причем съемка ведется кропом (от англ. обрезать), что подразумевает под собой обрезку кадра по периметру. Выглядит это следующим образом: камера фиксирует область в центре кадра, обрезая все, что есть по краям, создавая по периметру рамку и сужая угол обзора. Это необходимо для того, чтобы сместившийся кадр не вылетел за пределы матрицы. При любом перемещении камеры, область внутри рамки также будет перемещаться в разные стороны, а процессор фиксируя колебания, вносит свои коррективы.

Таким образом, используется не вся матрица, а только ее часть, притом, что оставшийся запас и помогает процессору корректировать картинку. Такой вид стабилизации не требует дополнительного оборудования в самой камере и помогает добиться плавности, но в то же время обрезка видео ведет к потере качества.

Насколько сильно снизится качество картинки, зависит от каждой конкретной камеры. Некоторые модели обрезают какой-либо процент кадра (например, 10 %), а другие позволяют включить стабилизацию только после снижения качества записи. Также в некоторых моделях стабилизация может добавлять полезную функцию выравнивания горизонта, позволяющую практически всегда держать полосу горизонта в ровном состоянии даже при сильных наклонах.

Проверяем на практике

Определить насколько плавную и устойчивую картинку делают камеры разного ценового сегмента возможно только на практике. Причем тестировать желательно в разных условиях, таких как: обычная пешая прогулка, бег, поездка по бездорожью на автомобиле и велосипеде. Испытаниям подверглись бюджетная Aceline S-60, средняя SJCAM SJ8 Pro и топовая GoPro HERO 9. Все три устройства используют цифровую стабилизацию. Для более объективного результата тесты будут проходить с одинаковыми настройками разрешения, частоты кадров и примерно с одинаковым ракурсом.

Пешая прогулка

Самое легкое испытание для экшн-камер, так как процессор будет обрабатывать меньшее количество всевозможных движений и вибраций. Данный тест показал, что даже при ходьбе бюджетный вариант показывает некоторую тряску. Общее впечатление о камере это не портит, однако мало приятного смотреть видео с постоянной «трясучкой». Средняя камера показывает совсем небольшую вибрацию и небольшие подергивания (что не портит впечатление), а топовое устройство снимает практически полностью плавное видео.

Усложняем задачу и тестируем камеры в режиме бега. Бюджетное устройство показывает при этом плохо читаемую картинку, которая прыгает из стороны в сторону. Средняя камера справляется намного лучше, однако по ощущениям, стабилизация происходит словно «через шаг», т.е. один кадр получается более плавный, чем следующий. Топовое устройство ведет себя в целом достойно, если не считать редких и малозаметных подергиваний картинки.

По бездорожью на автомобиле

Для проведения теста все три камеры были жестко закреплены на крыше автомобиля, а движение осуществлялось не только по прямой, но и с поворотами. При езде на малой скорости, сравнимой со скоростью движения человека, все три камеры (включая бюджетный вариант) показали вполне хороший результат, однако каждая со своими нюансами. Бюджетная отметилась легкими потряхиванием и некоторой расплывчатостью кадра. Устройство среднего сегмента показало размытие кадра по краям, при увеличении скорости, а также отставание (расплывчатость) кадра при поворотах. Топовый вариант вновь отличился тем, что убрал почти все проскальзывания кадра на повороте. Топовое устройство также неплохо справилось с функцией выравнивания горизонта.

По бездорожью на велосипеде

Тестируем камеры в более сложных условиях, а именно в варианте жесткого крепления прямо на руль велосипеда. При езде по бездорожью все удары приходятся именно на переднюю вилку велосипеда, и здесь ситуацию не спасет даже хороший амортизатор. Ну а хороший стабилизатор? Об этом расскажут результаты последнего теста.

Итак, бюджетный вариант позволяет рассмотреть происходящее, однако картинку трясет, причем по горизонтали. Рассмотреть понравившийся заезд на велосипеде это позволит, но о комфортном просмотре наверное придется забыть. Камера среднего сегмента размывает края картинки, особенно при поворотах руля, но в остальном ведет себя более уверенно. Топовое устройство также страдает от размытия картинки по краям и небольшой тряски, что не катастрофично.

Автомобиль

Велосипед

Aceline S-60

ТряскаТряска, картинка читается плохоЛегкая тряска, расплывчатость кадраТряска по горизонтали

SJCAM SJ8 Pro

Небольшая вибрацияНебольшая вибрация, отставание кадраОтставание кадра на поворотах, расплывчатость по краям при увеличении скоростиНебольшая тряска, размытие кадра по краям

GoPro HERO 9

Плавное видеоРедкие подергивания картинкиУдалось убрать почти все проскальзывания и тряскуНебольшая тряска, размытие картинки по краям

Что делать, если не хватает встроенной стабилизации

В этой ситуации можно прибегнуть к помощи механических средств для усиления стабилизации. Не обязательно приобретать громоздкую систему для профессиональных съемок (она и не очень сильно подходит для экшн), так как в данном случае можно обойтись и более скромными, но не менее эффективными вариантами.

Моноподы. Вариант отдаленно напоминающий по своему действию и устройству ручной штатив. Для разных условий съемки можно приобрести, например, телескопический (длина варьируется до 100 см) вариант или монопод-поплавок. Последний поможет повысить эффективность подводных съемок.

Специальные стабилизаторы для экшн-камер. Многие из них имеют специальный корпус устойчивый к повреждениям, загрязнениям, воде. В зависимости от модели, типа устройства, стабилизация в них осуществляется путем работы моторчиков, противовесов, помогающих контролировать углы наклонов, поворотов и т.п. Такие стабилизаторы обычно крепят на шлем или монопод, а далее они уже делают свою стабилизационную работу.

Помимо всего вышеперечисленного можно просто закрепить камеру на голове или груди, используя специальную крепежную систему. При некоторых видах съемки поможет вариант с утяжелением руки, которая с грузом будет дрожать намного меньше. Если необходимо установить камеру на автомобиль, то здесь должно быть следующее правило: как можно меньше расстояния между камерой и местом крепления к кузову автомобиля.

Выводы

Выбор камеры в первую очередь будет зависеть от конкретных целей пользователя и условий предполагаемых съемок. Для крайне сложных и суровых съемок, нужна наиболее топовая камера. Тем, кто не собирается совершать горный спуск на лыжах или изучать морские глубины, подойдут более бюджетные варианты. Помимо самой камеры, можно обратить внимание на дополнительные аксессуары, которые смогут помочь и облегчить процесс съемок. К ним относятся моноподы, специальные электронные стабилизаторы для экшн-камер и прочее.

Источник

Как улучшить качество записи звука на камерах SJCAM SJ4000, SJ5000?

Как улучшить качество записи звука на камерах SJCAM?

Большинство из нас встречались с такой проблемой, когда заснятое на экшн-камеру видео имеет весьма плохое звуковое сопровождение. Виной этому могут стать различные потрескивания, хлопки и другое. Такие звуки обычно появляются в процессе съёмки видеороликов на открытом воздухе во время концертов, вечеринок и прочих источников громкого звука. Многие не знают, как с этим бороться.

Сегодня мы поделимся с вами советами, которые помогут бороться с ненужными звуками. Первое, что хочется сказать, это то, что звуковые вибрации создают волны в воздухе, которые в дальнейшем при помощи микрофона преобразуется в электрический сигнал. Сами искажения получаются в тот момент, когда насыщенный звуковой импульс из-за целого ряда причин, например, высокой чувствительности микрофона или его ограниченных функциональных возможностей, может вызывать некорректное считывание информации.

Несмотря на то, относитесь вы к профессионалам или к любителям, мы советуем вам прочитать написанные ниже советы, которые помогут улучшить качество записи звука на камерах SJCAM до максимально возможного уровня.

Совет №1. Обновите программное обеспечение

Больше половины пользователей экшн-камер не обновляют программное обеспечение на своих устройствах. Основная проблема состоит в том, что производитель SJCAM, также как и большинство других производителей электроники, сначала выпускают свою продукцию на рынок, а после дорабатывают ПО, выжимая из аппаратной составляющей наилучший результат. В качестве примера можно вспомнить о выходе SJCAM SJ5000, у которой плохую запись звука исправили с помощью новых прошивок.

Совет №2. Отрегулируйте чувствительность микрофона

Чтобы определиться с процентом чувствительности, запишите пару разных видео с разной чувствительностью поблизости акустической системы, включённой на полную мощность.

Совет №3. Следуйте правилу «Одного фута»

Для того, чтобы избежать непоправимого звукового искажения в процессе записи видео, портативное устройство следует располагать на расстоянии около 30 см от губ собеседника. Данное правило работает и для профессиональной звукозаписывающей техники.

Совет №4. Как насчёт небольшого апгрейда?

Можно заменить стандартный микрофон на более мощный или сделать разъем для внешнего микрофона. Помните, что не стоит заменять микрофон самостоятельно, если у вас в этом деле нет опыта. Неаккуратное обращение с экшн-камерой может послужить причиной её поломки.

Совет №5. Секрет успеха – постобработка!

Профессиональные видеографы затрачивают на постобработку роликов очень много времени, даже больше, чем на саму съёмку. Именно поэтому не нужно удалять видео с экшн-камеры SJCAM, если аудиодорожка оставляет желать лучшего. Ведь современное программное обеспечение даёт возможность исправить недостатки звукового сопровождения в полной мере.

Кроме того, можно наложить музыку на видео, которая сможет исправить ситуацию со звуком.

Совет №6. Раздельная запись!

Можно записать звук на диктофон, телефон и др. устройства и затем в программе совместить звук с видео дорожкой.

Источник

Как улучшить видео с экшн-камер. Adobe Premiere Pro CC2015.2 vs proDAD Mercalli v.4+DeFishr+ReSpeedr.

Начну с конца. Посмотрите сначала вот этот 30-минутный видеофильм-отчёт о велопоходе выходного дня по кольцевому маршруту Нивки — Святошино — сталкерская гаражная зона — Академгородок — ж\д станция Новобеличи — пгт. Коцюбинское с одноимённым озером — заказник Речка Любка — Романовское болото

А поскольку после просмотра фильма у вас наверняка возникнет интерес к использованным при его съёмке и постобработке новейшим технологиям, позволившим поднять качество до профессионального уровня, дальше я подробно расскажу именно о них, чтобы и вы смогли их использовать в своих видеоотчётах.

Ликбезноухау по профессиональной видеосъёмке экшн-камерами в любительских условиях на примере фильма о велопоходе «Романовское болото».

© май 2016, Николай Сухов

Если всего 30 лет назад VHS-видеокамера стоила как два автомобиля Москвич (смотрите преамбулу отчета о первом велотуристском видеофильме, снятом в сказочно далёком мае 1988), то сегодня видео не снимает только ленивый: даже мобильники уже справляются с Full HD 1920х1080х30p, а топовые модели освоили и 4К. Техника за последние годы резко шагнула вперёд, чего, увы, не скажешь об операторском мастерстве большинства юзеров. Ведь маркетологи уверяют всех, что их топовые айфоны-гэлэкси-лыжи-etc стали настолько умными, что вам только надо нажать красную кнопку тачскрина и направить глазок камеры в нужную сторону, а смартфон всё остальное сделает сам вплоть до выкладывания отснятого ролика на ютюб. К сожалению, это далеко не так, и тот мусорник, в который превращен сегодня интернет откровенно ламерскими видеоматериалами домохозяек, возомнивших себя стивенспилбергами, тому свидетельство.

В съёмке велотуристских видеофильмов ситуация чуть лучше, но тоже не особо радует. Если в незапамятную эпоху кинокамер «Экран» с 10-метровыми кассетами киноплёнки 1х8 мм, едва хватавшей на несколько минут, операторы тщательно продумывали эпизоды и примерялись «7 раз отмерь — один отрежь», перед тем как нажать кнопку старта записи на 5-10 секунд, то сегодня видеокамеры с типовыми микроSDшками в 32 ГБ позволяют без проблем записывать хоть по несколько часов.

В результате многие туристские фильмы вместо динамичных объёмно-информативных изобилуют откровенно затянутыми статично-плоскими невыразительными сценами разговоров на стоянках-кафешках-магазинах, которые оператор при съёмке планировал наверное отредактировать-обрезать, но лень-матушка (в личине отмазки «мне некогда») заставила по быстрому сбросить с флэшки на ютюб, разослать ссылки друзьям в социалки и забыть. Опять получается мусорник.

Цель этой публикации — обратить внимание на основные «грабли» любительского видео, снимаемого экшн-камерами, применительно к наиболее сложным съёмкам велопоходов, а также рассказать о современных способах обработки/монтажа, позволяющих приблизиться к профессиональному уровню.

Вначале пара слов о современных экшн-камерах. Наиболее популярны сегодня камеры американской GoPro и китайских Xiaomi и SJcam. Впрочем, GoPro тоже делаются в Китае, это только глава/учредитель и маркетологи американские. Я даже подозреваю, что Xiaomi и SJcam клепают те же самые китайцы, что и GoPro, уж больно они конструктивно похожи. Более-менее успешные потуги в этой области делают также Sony (серии FDR/HDR) и известная своими GPSами Garmin (Virb).

Китайские Xiaomi и SJcam примерно в четыре раза дешевле GoProшек (70-150 уев против 250-600), но обеспечивают сравнимое качество видео. SJcam при наименьшей из всех цене отличается наличием встроенного цветного 1.5-дюймового дисплея (можно не только оперативно проконтролировать раскадровку, но и проглядеть отснятое, сразу грохнув неудачный дубль, освободив место на флэшке и пересняв дубль) и сногсшибательной комплектацией не только подводным боксом, но и дюжиной самых разных крепежей и примочек (за которые у конкурентов приходится доплачивать немалую сумму).

Итак, о «граблях». Они бывают разные :-). Начнем с чисто человеческих.

Сценарные промахи проявляются в том, что неопытные операторы достают камеру только в «удобно-комфортных» случаях — на месте сбора в начале похода, местах отдыха или ночевок и т.п., в то время как велотуризм — один из самых динамичных видов активного отдыха и заключается в первую очередь в довольно резвом перемещении по более или менее бугристой местности педалированием.

Композиционные недочеты состоят в использовании однотипных статических общих планов с фронтальным плоским размещением объектов съёмки посередине экрана. В результате получается не современный креативно-динамичный видеофильм, а слайд-шоу из прошлого века. При просмотре таких фильмов неучастниками создается впечатление, что велопоход — это собрание спортивно одетых людей рядом с велосипедами вперемежку с мини-пикниками.

Чтобы избавиться от сценарно-композиционных промахов, надо включить свою креативность и максимально разнообразить как технические приемы видеосъёмки, так и сюжетные возможности. В этом большую помощь вам окажет ознакомление с системой WALLDO (задайте это ключевое слово в поисковике, чтобы получить кучу ссылок) — аббревиатура Wide Angled Low Linking Depth Opposite. Она описывает многочисленные технические приёмы съёмки, которые позволяют в двумерном видео передать ощущение трёхмерности происходящего. Вот только краткое перечисление наиболее креативных приёмов WALLDO: низкий ракурс, съёмка изнутри, правило третьей линии (поля «крестиков и ноликов»), съёмка с обрамлением (дверной проём, ветка на ближнем плане и т.п.), съёмка с отражением, съёмка через стеклянное окно, короткие нарезки, панорамное соединение, съёмка с обратной точки, глубинная (боковая) съёмка, ракурсная съёмка, широкоугольное отображение перспективы, выход из кадра, субъективная съёмка (с переднего ракурса глазами объекта), солнце через объект, задняя подсветка волос, съёмка под дождем с задней подсветкой и замедлением, сохранение интриги, показ отрезка времени, съёмка под «голландским углом», эффект исчезновения людей, эффект прохода через тело, рир-проекция. Очень удачно и подробно система ВАЛЛДО освещена вот в этом раритетном фильме Джона Кукси, полезно также ознакомиться с современными рекомендациями учебного курса «Цифровое видео» корпорации Adobe.

Применительно к фильмам о велопоходах сценарно-композиционные рекомендации WALLDO в первую очередь касаются «субъективной съемки с переднего ракурса глазами объекта» или попросту съемки с рук в движении. Это логично, ведь бОльшая часть велопохода суть движение, да и само название экшн-камер (action — действие) — антипод штативной статике. Но тут есть даже не одно большое, а целых два очень больших НО.

Во-первых, это самый сложный и довольно опасный вид съёмки. Даже за рулём автомобиля водителям не рекомендуется отвлекаться во время движения, а рулёжка велосипедом гораздо сложнее, чем автомобилем, ведь приходится не просто рулить, откинувшись на спинку удобного кресла, а и держать равновесие, и крутить педали, сидя на узком велоседле. А тут еще приходится рулить (и тормозить. ) «одной левой», ведь вторая рука занята моноподом с видеокамерой. К тому же, «моск» 🙂 и глаза расшарены между этой экстремальной велорулежкой и выбором ракурсов видеосъёмки. Такие цирковые трюки доступны лишь мастерам высшего велосипедного пилотажа.

Во-вторых, езда на велосипеде, особенно по грунтовкам, сопровождается очень сильной тряской, которая отлично передаётся и бесстрастно фиксируется видеокамерой.

И если руку от монопода еще можно освободить и вернуть на руль, закрепив экшн-камеру на шлеме, груди или плечевой части руки (правда, при этом исключается возможность быстрого очень креативного панорамного перехода от переднего на задний ракурс — ни голову, ни тем более грудь назад во время движения не повернёшь), то устранить тряску практически невозможно.

Такие голливудские приёмы устранения тряски, как использование гиростабилизированных платформ или стедикамов на велике невозможны ввиду их очень больших (в десятки-сотни раз по сравнению с экшн-камерами) размеров и веса (не говоря уже о стоимости в несколько килоуев). А глядеть фильмы с тряской просто невозможно — глаза моментально устают, да и разобрать чтото очень сложно — вовлеченность в происходящее стремится к нулю и хочется сразу выключить такое видео.

Но не все так безысходно. Ведь есть чисто велосипедный и довольно креативный вариант «субъективной съёмки», но с точки зрения не велотуриста, а… велосипеда, и заключающийся в жёстком креплении видеокамеры на раме (но не руле) велосипеда. Возможности выбора ракурса, конечно, тут сильно ограничены, и всё же для самых опасных участков маршрута «велорамный» вариант, пожалуй, самый подходящий. Тем более, что относительно частей велосипеда на ближнем плане камера неподвижна и создается иллюзия отсутствия тряски, хотя относительно дороги на дальнем плане все так же круто дёргается.

Кроме того, мы живём во второй половине второго десятилетия XXI компьютерного века, и современные технологии компьютерной пост-обработки видеоряда научились творить чудеса.

Устранение технических погрешностей видеосъёмки экшн-камерами посредством пост-обработки на ПК.

Начнем с устранения самойнеприятной проблемы — тряски. В принципе, камкордеры уже давно снабжаются встроенными компенсаторами тряски. Лучшие из них — оптические стабилизаторы — снабжены трехосевыми датчиками ускорения (твердотельными гироскопами), которые через сервосистему так динамически смещают положение видеоматрицы перпендикулярно оптической оси объектива, чтобы формируемое матрицей изображение оставалось неподвижным. Но оптические стабилизаторы имеют малый диапазон компенсируемого смещения, в то время как поездка на велосипеде сопровождается экстремальной тряской. Кроме того, оптические стабилизаторы дольно громоздки и едят много энергии, поэтому в экшн-малютках отсутствуют.

Что касается программной компенсации тряски, то это на протяжении последних лет является чуть ли не главной престижной проблемой, и её решением заняты ведущие игроки рынка софтверной видеообработки. Суть заключается в программном вычислении т.н. векторов движения каждого пиксела каждого кадра видеоряда с последующим смещением этих пикселов в обратном направлении. Алгоритмы сложные и ресурсозатратные, поэтому встроенным в камкордеры маломощным процессорам в режиме реального времени просто «не по зубам». А упрощенные алгоритмы компенсируют тряску намного хуже, чем оптические стабилизаторы, их включать при крутой тряске бесполезно.

К счастью, сегодня мощные четырёхъядерные процессоры современных ПК, хоть и не в реальном времени, но уже способны превратить любительскую трясучку в профессионально стабилизированное видео. Поглядите сами, впечатлительно?

Это результат работы лидера софтовой обработки видео — немецкой фирмы proDAD, а конкретно программы Mercalli v.4.0. По сравнению с конкурентами, в том числе именитыми (Adobe Premiere Pro CC 2015.2, Motion DSP vReveal, Gunnar Thalin deShaker), у неё практически отсутствуют артефакты в виде обрамляющих чёрных рамок, размазывания по краям или излишнего динамического масштабирования. Уникальной фичей Mercalli v.4.0 является и способность устранения роллинг-шаттера — «киселя», возникающего на динамичных сценах у видеокамер с КМОП-матрицами из-за неодновременности съёма цифровых данных со всех ячеек матрицы. Процедуру меркализации необходимо проводить до импорта видеофайлов в программу видеомонтажа.

Последний небольшой совет по тряске: отключите в камере отображение даты и времени съёмки. Поскольку, как говорил ещё Альберт Германович Эйнштейн, «всё в мире относительно», и стабилизация изображения приведёт к тому, что «запляшут» исходно неподвижные цифры.

Пошли дальше, к следующим техническим проблемам съемки веловидео экшн-камерами. Это бочкообразные геометрические искажения сверхширокоугольных объективов типа «рыбий глаз» (fisheye — фишай), используемых во всех экшн-камерах для наибольшего охвата пространства вокруг спортсмена (ему некогда тормозить-примеряться-кадрировать). Лишь только первые 5 минут вашего первого фильма покажутся прикольными из-за специфически изогнутых по краям кадра деревьев, столбов, заборов и зданий. А потом фишай надоест и будет только раздражать утолщением талии женщин и изгибом носа мужчин. Зная это, почти все разработчики программ видеомонтажа прикручивают в свои продукты менюшки коррекции фишая, обычно именуемые Lens Correction. Теория такой коррекции давно и хорошо проработана для фотокамер, не требует особо трудоёмких вычислений и легко имплементируется в видео. Проблема в том, что вам в лучшем случае предлагается компенсировать фишай объективов из ограниченного и быстро устаревающего списка известных видеокамер, а в худшем — вообще пробовать подобрать компенсацию «на глаз», подбирая ползунками вручную несколько не слишком очевидных коэффициентов коррекции. Результат такой коррекции чаще всего далек от идеального из-за недокомпенсации в одних местах кадра и перекомпенсации в других.

Уже известная нам немецкая proDAD и тут оказалась впереди планеты всей, предложив не так давно DeFishr v.1.0 — программу компенсации фишая, снабженную модулем автоматического анализа геометрических искажений практически любого объектива, даже от китайского noname мобильника.

Следующий шаг к профессиональному видео — обеспечение точной цветопередачи. Дело в том, что как минимум в трети случаев системы автобаланса белого не только мыльниц, но даже профессиональных камер довольно заметно ошибаются, что приводит, например, к неестественной окраске лиц в синеватый («зомби«), зеленоватый («лягушка«) или красноватый («пьяница«) оттенок.

Чтобы избежать таких промахов, в ответственных случаях профессиональные фотографы не надеются на автоматику, а применяют ручную цветокоррекцию по т.н. «серой карте». Поскольку по времени эта процедура (см. скриншот в реальном времени) занимает всего каких-то 15 секунд и 4 клика мышкой, т.е. намного короче профи-атрибутов меркализации и дефишера, грех не использовать её в наших профессиональных целях.

При съёмке «Романовского болота» автобаланс видеокамеры хоть и дал заметную опытному взгляду погрешность, но она не так сильно бросалась в глаза. Между тем, Premiere Pro CC отлично справляется и с очень грубым уходом баланса белого, например, как здесь, где лица явно «уехали» в красные тона, а белые дверцы кухонной мебели — в яркожёлтые (типичный «косяк» пресета Флуоресцентный меню Баланс белого в случае использования не «холодных»/Тс=6400К, а «тёплых»/Тс=2700К энергосберегающих ламп). Тут те же 4 клика — и цвет в полном ажуре. Главное — не забудьте при съёмке где-нибудь в кадре разместить комплект серой карты.

Но такой метод не подходит для экшн-камер в велопоходе.

Во-первых, технически только самые топовые экшены типа GoPro HERO4 Black допускают съемку в FullHD разрешении 1920х1080р с максимальной частотой кадров 120 Гц. Это замедление всего в 4 раза. Съёмка с замедлением в 8 раз (240 к/с) возможна уже только с урезанным до 1280х720р разрешением.

Во-вторых, видеооператор в велопоходе и так самый напрягаемый участник, ведь ему надо сначала оторваться вперёд от группы, чтобы успеть вынуть камеру, выбрать ракурс, отдышаться как биатлонисту (чтобы рука не дрожала) и начать съёмку. А потом быстро свернуться и догонять уже проехавшую мимо него и оторвавшуюся далеко вперёд основную группу. Чтобы понять, что отрыв и догон «лосей» — дело непростое, посмотрите как-нибудь велогонку Тур де Франс, например.
Понятно, что оператору обычно не до постоянных переключений с нормальной на ускоренную частоту кадров, которая запрятана в глубокие подпункты меню настроек камеры. Да и не ясновидящий он, чтобы предугадывать, где кто-то упадет через руль, а где заедет в лужу и обрызгает соседа. Поэтому в 99,997% случаев съёмка всего фильма проходит со стандартной частотой кадров, а замедление в избранных эпизодах осуществляется уже при монтаже фильма в видеоредакторе.

К сожалению, до недавнего времени программное замедление даже в самых навороченных видеоредакторах, включая Adobe Premiere Pro CC 2015.1, выполнялось по алгоритму простого повторения кадров Frame Sampling или промежуточного частичного смешивания соседних кадров Frame Blending. В первом случае мы получали подёргивающийся, а не плавный, видеоряд (поскольку реальная частота смены содержимого кадров спускалась ниже инерции сенсорной памяти нашего зрения и глаз уже видел не субъективно непрерывное движение, а быстрое слайд-шоу), а во втором — в большей или меньшей степени размазанное изображение перемещающихся элементов кадра.

Используя свои наработки по векторизации движения пикселов видеоряда, всё та же немецкая proDAD GmbH и тут была пионером, выпустив несколько лет назад ReSpeedr v.1.0 — программу замедления видео, реализующую алгоритм Оптического Потока (Optical Flow), при котором дополнительные промежуточные кадры интеллектуально интерполируются на основании анализа векторов движения элементов исходных кадров. Процесс даже более ресурсоёмкий, чем меркализация (1 секунда FullHD фильма просчитывается при 100-кратном замедлении на современном ПК почти час!), но и такой же эффектный: замедление даже в 100 раз выглядит абсолютно плавно, без малейшего намёка на подёргивание. А ведь тут только первый и сотый кадр настоящие, а остальные 98 — синтезированы визуальным интерполятором. Единственным артефактом оптического замедления является «кисельность», иногда проявляющаяся на малоконтрастных равномерно окрашенных областях кадра (пляж с ровным чистым песком, качественный асфальт без выбоин и т.п.), которые трудно идентифицировать как двигающиеся.
В декабре 2015-го в свежий релиз Premiere Pro CC 2015.2 (v.9.2.0 Bild 41) компания Adobe также встроила алгоритм Optical Flow, который теперь доступен наряду с Frame Sampling и Frame Blendingв меню Speed/Duration и Time Interpolation. На этот раз Adobe переплюнула даже proDAD: её реализация оптического потока вызывает меньше артефактов на краях кадра — сравните сами. Настоятельно рекомендую пользоваться этой фичей не только на рапиде, но и на замедленном/реверсном панорамировании. Завершая тему Оптического Потока, замечу для справедливости, что главный конкурент Adobe — также американская Glass Valley, в свежий релиз Edius 8 (№2 в моём личном рейтинге видеоредакторов) тоже прикрутила Optical Flow, но в нём при сильных замедлениях больше артефактов, чем в Premire Pro CC 2015.2 и ReSpeedr v.1.0.

Здесь я хочу ненадолго отойти от «Романовского болота» и заострить ваше внимание на ещё одном «косяке» любительского видео, который можно выправить Адобовским Optic Flow. Речь идёт об использовании в одном и том же фильме исходников с разной частотой кадров. Например, у моей камеры SJcam SJ4000 все режимы от FullHD 1920x1080x30p до VGA 640x480x30p выполняются с кадровой 30 Гц, а у фотоаппарата Canon Power Shot A810 оба видеорежима 1280х720х25р и 640х480х25р осуществляются с кадровой 25 Гц.

С видео, кажется, разобрались. Но хороший фильм — это не только хороший видеоряд, но и хороший звук. Живой синхронный звук по эмоциональности не заменят ни дикторский текст, ни фоновая музыка. Главным его врагом при съёмке экшнов является порывистый ветер, настолько бултыхающий мембрану встроенного микрофона, что заглушает не только щебетание птиц или тихий завораживающий шелест покрышек по шоссе, но и довольно громкие щелчки цепи при переключении передачи и даже подвывание тормозных колодок. Применительно к съёмке велопоходов ситуация усугубляется тем, что даже в штиль велотуристы педалируют со скоростью ветра, а спускаются с гор вообще как ураган.

Поскольку аудиошумоподавители видеоредакторов более-менее «заточены» лишь против т.н. «гладких» статических шумов — шипения микрофонных предусилителей и сетевого фона 50 Гц, удалить грохот порывистого ветра ими не удается, и в большинстве случаев при монтаже живой звук от кажущейся безысходности вообще подменяется какой-нибудь в большей или меньшей степени случайной музыкой, что фактически опускает видеофильм XXI века до уровня немого кино начала ХХ.

Но мы же не привыкли отступать перед трудностями? Тогда рассмотрим методы подавления ветряного грохота при экшн-съёмках.

Лучше всего ослабить вредный ветер еще до попадания его на микрофон, чтобы грохот не заблокировал АРУ (автоматическую регулировку усиления) микрофонного предусилителя видеокамеры, и тем самым еще сильнее замаскировал полезные звуки. Сделать это поможет кусочек поролона толщиной 5-10 мм, наклеенный на три небольшие «дырдочки/прорези» сбоку экшн-камеры, расположенные перед встроенным микрофоном. Поскольку поролоновая накладка не позволит засунуть камеру в бокс для подводной съёмки, то чтобы не ограничивать функциональность гаджета, приклеивать можно не «Моментом», а просто «на соплях» 😉 капелькой сахарного сиропа или мёда, которую перед погружением в пучину морскую можно легко отодрать и очистить влажной салфеткой.

Ещё более эффективный метод борьбы с ветром — засунуть камеру в подводный бокс, но заменив перед этим заднюю глухую крышку бокса специальной крышкой с прорезями, пропускающими звук. Такая опция («дождевая» крышка с пропусканием звука) имеется в стандартной поставке SJ4000 и некоторых других камер. У GoPro аналогичная крышка называется перфорированной. Только не забудьте вернуть глухую крышку перед подводными съёмками, чтобы не получить утопленика :-).

Итак, отделяем «мухи — к мухам, котлеты — к котлетам», открыв видеофайл в аудиоредакторе (Audacity тоже умеет открывать видеофайлы, но отображает только звуковой сигнал, без видеоряда).

Высший пилотаж звукорежиссерской постообработки можно показать, грамотно применив такие навороченные аудиоэффекты, как многополосный компрессор Multiband Compressor и спектральный шумоподавитель Spectral Noise Reduction, но их использование новичками я не рекомендую (запутаетесь), а даже беглое изложение их настроек в рамки данной публикации однозначно не уместится. Могу сказать только одно, с их помощью удается вытянуть негромкую речь встроенным в камеру микрофоном даже с 20-метровой дистанции, ранее доступной только узконаправленным профессиональным микрофонам («пушкам») с отдельным звукооператором. Можете убедиться в этом сами, внимательно прослушав «живое» звуковое сопровождение моего фильма про велопоход на Романовское болото (например, реплику в момент 12:01-12:04, снятую с расстояния 15 метров).

Запись дикторских комментариев технически выполнить гораздо проще, чем живого звука. Ведь к вашим услугам удобно расположенный в комнате без ветра и посторонних звуков стационарный микрофон, удобное кресло, рюмка чая и возможность записи неограниченного числа дублей. Тут единственные технические грабли — фон с частотой осветительной сети 50 Гц. Высокочувствительные (1. 10 мВ) микрофонные входы звуковых карт ПК снабжаются не балансными (симметричными) профессиональными XLR разъёмами, а бытовыми несимметричными 3,5-миллиметровыми Jack. Поэтому даже на метровый микрофонный экранированный кабель в обычной неэкранированной комнате всё равно успевает осесть заметный фоняра от проложенных в стенах сетевых проводов с напряжением 220 В. Устраняется он просто — аудиоэффектом DeHummer, только не забудьте изменить частоту Harmonic Base Freq с 60 Гц по умолчанию (Adobe — американская компания, а у них в розетке не 220 В / 50 Гц, а 110 В / 60 Гц) на наши 50 Гц. Профессионалы еще непременно добавляют на дикторскую дорожку аудиоэффекты DeEsser и Vocal Enhancer. Первый приглушает выпячивание свистящих звуков «с», «ц», «ч», возникающее из-за расположения микрофона в т.н. ближнем поле, а второй смягчает нижний регистр в тембре голоса диктора, делая его более приятным. Но не стоит злоупотреблять дикторскими комментариями, они должны не подменять живой звук, а лишь дополнять, и не отвлекать от видеосюжета, а только объяснять то, что режиссеру с оператором не удалось выразить визуальными средствами. «Лучше один раз увидеть, чем сто раз услышать» © народная мудрость.

Музыкальный фон способствует улучшению восприятия видеоряда, но только в том случае, если они правильно согласованы и по смыслу, и по темпу. И желательно даже с легким юмором или иронией. Посмотрите и послушайте образцовое смысловое согласование видеосюжета и музыкального фона вот в этом моём древнем видеофильме.

Если же быстрый крутой торчок озвучить медленным фортепианным соло, а медленную панораму — хэвиметалом, то это будет в лучшем случае смысловым диссонансом, а в худшем — просто издевательством. На вкус и цвет, как известно,товарищев нет, но мне кажется уместным использование в музыкальном фоне минусовок и кавер-версий известных композиций, смысл текста которых наизусть известен почти всем и на подсознательном уровне благоприятно согласуется с сюжетом.

Еще один «косяк» озвучки — слишком высокий и постоянный уровень музыки, заглушающий все остальные звуковые треки. За несколько секунд до появления дикторского текста или важного эпизода живого звука уровень музыкального фона обязательно следует плавно уменьшить в несколько раз или на 10. 15 дБ, а по окончании — восстановить. В продвинутых видеоредакторах эту функцию можно автоматизировать аудиоэффектом Audio Ducking (Sidechain Compressing в связке Adobe Premiere + Audition).

Последняя аудиорекомендация. Обрабатывайте звук, контролируя его не через мультимедийные колонки, а через качественные вставные наушники, например JBL T100. Это позволит не пропустить нюансы/дефекты фонограммы, которые малогабаритными мультимедийками скорее всего «смажутся».

Ну вот, кажется, это всё, что я хотел рассказать о доведении любительского экшн-видео до профессионального уровня. Поглядите теперь ещё раз (но уже другими глазами) мой фильм, который снят 70-баксовой SJ4000, а потом обработан, как описано выше. Рекомендую вывод на весь экран 1920х1080 и с включённым сабвуфером, если, конечно, он у вас есть. В партиях бас-гитары Джона Дикона и синтезатора DJ SeVen (в музыкальном фоне) есть существенные составляющие ниже 100 Гц (частота ноты ми контроктавы от самой толстой струны бас-гитары = 41,203 Гц), которые мультимедийками без сабвуфера не воспроизведутся.

Использованное оборудование и режимы: экшн-камера SJcam SJ4000 (firmware N20140929V01), 1920x1080x30fps, HDR вкл., Резкость Норм., Баланс белого Дневной свет, Стабилизатор изображения Выкл., Штамп даты/время Выкл. Телескопический монопод — DRPRO 54, гибкий штатив — Joby GorillaPod Video, комплект серая(18%)-белая-чёрная карта формфактора визитки — Micnova MQ-DGC-M.

Использованное ПО (в порядке очереди):

proDAD Mercalli v.4.0 — компенсация тряски и роллинг-шаттера;

proDAD DeFishr 1.0 — автоматическая калибровка «рыбьего глаза» сверхширокоугольного объектива и компенсация его геометрических искажений;

Audacity 2.1.1 — подавление сильного шума ветра по профилю его спектра; Adobe Audition CC 2015.1 — ремикс мультитрека RGaGa master и экспорт соло-вокала, Sidechain Compressing импорта фоновой музыки из Premiere Pro;

Adobe Premiere Pro CC 2015.2 — монтаж, точная цвето- и гамма-коррекция по серой карте, реверсное замедление методом Optic Flow, вытягивание удаленной/зашумленной речи средствами Multiband Compressor + Spectral Noise Reduction, коррекция тембра диктора Vocal Enhancer + DeEsser, Sidechain Compressing уровня музыкального фона в зависимости от уровня дикторского и канала живого звука.

Изучайте, обучайтесь и создавайте!

Источник