Большая маленькая ложь про что 2 сезон
Борьба с внутренним адом: второй сезон «Большой маленькой лжи» как зеркало, в которое стоит заглянуть
Пять героинь живут каждая в своем аду, и эти «ады» выглядят совершенно по-разному, как и сами их обитательницы. И со зрителем происходит именно то, ради чего — в том числе — мы и смотрим сериалы. Ты не можешь оторваться не только и не столько потому, что ищешь ответа на вопрос: «Кто здесь убийца?», сколько потому, что хочешь получить ответ на вопрос: «Кто здесь я?». В самом буквальном смысле. Я, например, однозначно Мадлен, героиня Риз Уизерспун. А моя ближайшая подруга — точно Джейн, у нее даже внебрачный ребенок есть, зачатый при похожих обстоятельствах (увы). Одну Селесту я знаю и очень люблю, а вот Ренат у меня в окружении, слава богу, кажется, нет.
«Это мир Раскольникова без Порфирия Петровича, никто никого не ловит и не прижимает к стене, даже толком не допрашивает. Это не ад, это чистилище»
Во втором сезоне, кажется, не происходит вообще ничего. Все уже случилось, и теперь героини страдают и рефлексируют. Рефлексируют и страдают. Причем страдают они примерно одинаково: смотрят на море, не занимаются сексом (ну или делают это так, что в суде под присягой потом не могут вспомнить подробностей), ловят флешбеки и плохо спят.
Кажется, все так и есть. Но нет, это не так. Потому что главное, главнее может быть всех внешних событий первого сезона, что здесь случается, — это Мэри-Луиз. С ними со всеми случается Мэри-Луиз. И с нами со всеми случается Мэри-Луиз.
Мать убитого, бывшая свекровь Селесты, героини Николь Кидман, приезжает в город, чтоб разобраться в настоящих причинах гибели сына. Она не верит никому и ничему, и это ее неверие и есть то, ради чего стоит (непременно стоит) смотреть второй сезон. И дело не в том, что эту роль отдали великой Мерил Стрип и потому она стала важнейшим, что есть во всех семи сериях второго сезона. Наоборот, здесь поставлена настолько сложная и важная задача, что актриса помельче, даже очень хорошая (а в сериале плохих нет), с ней бы просто не справилась.
Это Мэри-Луиз заставляет забывать плохое и бесконечно возвращаться к хорошему, пересматривать трогательные видео в планшете, где нет боли, а есть только любовь. Это Мэри-Луиз снова и снова спрашивает жертву изнасилования: а может, это все-таки была провокация? А может, ты что-то не так сделала? А может, ты что-то не так поняла? А может, ты вообще этого хотела? Ведь вот же такой хороший Зигги, такой славный мальчик, не мог такой чудесный парень получиться в результате чистого акта зла? Она и есть то чистилище, в котором изо дня в день живут героини второго сезона. Она и внутри них, и снаружи, потому что она не карающий огненный меч божий, не Шерлок Холмс, а такой же Раскольников с таким же адом внутри.
Она сама жертва. Она сама агрессор. Ее попытка отнять у матери детей — это не месть, не садизм, а отчаянная попытка удержать и скрепить то, что рассыпается на глазах.
«Первый сезон был борьбой человека с внешним адом. Второй — с внутренним»
Мне кажется абсолютно неважным то, что здесь никого не ловят детективы, ничего, в общем, не решает судья, никто не пытается по-настоящему вырулить из обрушившегося банкротства, начать серьезные отношения после единственного в жизни сексуального опыта (чудовищного), простить измену. Точнее, это как раз и важно. Важно семь серий смотреть на то, как не совершаются поступки, не развиваются характеры, не принимаются решения. Важно просто молча находиться рядом — по другую сторону экрана, но рядом — с тем, внутри кого идет эта жуткая, молчаливая, мутная, тягостная, разъедающая до костей борьба. Первый сезон был борьбой человека с внешним адом. Второй — с внутренним.
Важно не только сказать себе: о, я похожа на Селесту, потому что не могу уйти из насильственных отношений, или я похожа на Мадлен, потому что ору и скандалю от страха и неуверенности в себе, или я похожа на Джейн, потому что мне трудно подпустить к себе и поверить новому человеку. Важно сказать: я Мэри-Луиз. Во мне тоже есть этот животный страх, заставляющий меня, когда становится совсем невыносимо, обвинять жертву. Я также могу однажды оказаться тем, кто кричит про короткую юбку и требует защитить детей от сумасшедшей матери. Потому что мне будет больно, мне будет страшно, мне будет невыносимо.
Вот с ней — с собой — и придется договариваться. Ей — себе — и придется смотреть в глаза.
Что случилось с «Большой маленькой ложью» и продолжать ли смотреть сериал
Кажется, пронесло: полиция города Монтерей заморозила расследование скоропостижной кончины Перри Райта — насильника и садиста, который при крайне загадочных обстоятельствах упал с лестницы в конце прошлого сезона. Кажется, зацепило: его вдова и жертва Селеста (Николь Кидман) с подругами Мадлен (Риз Уизерспун), Ренатой (Лора Дерн), Бонни (Зои Кравиц) и Джейн (Шейлин Вудли) — считай, соучастницами убийства — никак не могут прийти в себя. Навестить невестку приезжает мать покойного Мэри Луиз (Мэрил Стрип), которая попутно пытается выяснить подробности инцидента, терроризируя свидетельниц вопросами один другого бестактнее. Маленькая ложь уже здорово портит всем жизнь — что же будет, когда все узнают про большую?
Сейчас это можно сказать со всей ответственностью: вышедшая два с половиной года назад экранизация романа Лианы Мориарти, по сути, анонсировала культурную революцию, которая случилась в 2017-м. Токсичные отношения, виктимблейминг, обесценивание, газлайтинг, травма — в первом сезоне «Большой маленькой лжи» такие слова вроде бы не звучали, но сериал был ровно об этом: толстовская формула «каждая несчастливая семья несчастлива по-своему» обрела вдруг актуальное психиатрическое содержание.
Свободное от литературной основы продолжение, с одной стороны, было инспирировано обилием наград (восемь «Эмми», четыре «Золотых глобуса»); с другой — дало возможность поиграть жанрами: то, что началось как феминистский детектив, в идеале должно было стать образцовым русским романом — фундаментальным высказыванием об устройстве человеческой психики вроде «Преступления и наказания». «Вы и убили-с» — а теперь научитесь с этим жить.
Должно было, но пока, похоже, не стало. Во многом потому, что авторы сериала переоценили обаяние своих героинь: в отсутствие сквозной, как прежде, интриги следить за их линиями совсем не так интересно. В первую очередь, это связано с тем, что мы, по большому счету, не узнаем про них ничего нового: Селеста — все такая же эмоциональная мазохистка, Мадлен продолжает маскировать свои комплексы хамством, Джейн боится близости, Рената ненавидит нищету, Бонни бежит от правды — и так по кругу.
Неприличное количество времени проходит в машинах и ресторанах за разговорами о том, что только что произошло. На обострение здесь играет только персонаж Стрип — фигура сродни Порфирию Петровичу, которая пытается вывести окружающих из равновесия, больше напоминающего летаргический сон. Периодически все делают страшные глаза, намекая на Ту Самую Ночь. Каждую преследует мелко, как завещал режиссер первого сезона Жан-Марк Валле, нарезанные флэшбеки — мучительные приступы воспоминаний, болезненные уколы совести.
С эстетической точки зрения все это довольно прискорбно — тут надо сказать, что за новые серии отвечает Андреа Арнольд, снявшая «Аквариум», «Грозовой перевал» и «Американскую милашку», — что не мешает прогрессивным западным изданиям отмечать выдающиеся перформансы, важность поднятых проблем и (видимо, по инерции) сатиру на привилегированных гранд-дам, которые попали в переплет. За последнее, может быть, обиднее всего: одна из безусловных удач первого сезона — убедительная реконструкция нравов пригородного сообщества с его сплетнями, косыми взглядами и ленивыми кознями.
В свежих сериях героини, как правило, выключены из социальной жизни и существуют как бы сами по себе — ну или наедине с собой. Это можно назвать следствием объединившего их преступления, а можно интерпретировать как отказ от сложности, не вполне добросовестный способ избавиться от классовых обертонов, которые с самого начала сопровождали повествование.
Еще одна важная вещь — местный контекст, в котором сосуществуют «Большая маленькая ложь 2» и избиение постановщицы Агнии Галдановой, убийство телезлодея — и дело сестер Хачатурян. Не то чтобы искусство обязано быть смелее и страннее, чем жизнь (особенно российская), но очевидно, что на фоне криминальных сводок и жутких историй о домашнем насилии в соцсетях продолжение потенциально главного сериала про абьюз получилось чересчур, что ли, наглаженным, чтобы лишний раз не шокировать зрителя, который давно готов к разговору на самые экстремальные темы и который в нем отчаянно нуждается.
До финала сезона осталось всего три серии, и уже есть ощущение, что свести все концы авторы просто не успеют, иначе придется жертвовать побочными (например, про мать Бонни, банкротство Ренаты или отношения Мадлен с дочерью) сюжетами и скоропалительно избавляться от персонажей второго плана. И хотя HBO еще не объявил о своих планах на сериал, по всему выходит, третий сезон — вопрос согласования рабочих графиков с исполнительницами главных ролей. И, как ни странно, это предположение скорее ободряет: если «Большая маленькая ложь» — терапевтическое шоу, то зачем же уходить посреди сеанса?
«Большая маленькая ложь 2»: О чем не говорят женщины
Обзор сериалов
«Большая маленькая ложь 2»: О чем не говорят женщины
Второй сезон успешного сериала о болоте семейного насилия
Пять подруг из калифорнийского города Монтерей газеты прозвали «Монтерейской пятёркой» — недавно они стали свидетелями смерти мужа одной из них, Селесты (Николь Кидман). Следствие, хоть и подозревало неладное, согласилось, что Перри (Александр Скарсгард) неудачно упал с лестницы, оступившись. Кроме подруг никто не знал, что Перри был насильником, регулярно избивавшим жену — и отцом ребёнка Джейн (Шейлин Вудли), родившимся в результате изнасилования. Внешне благополучные и любящие, Селеста и Перри ничем не выдавали зловещую тайну своего брака, но агрессия стала проявляться через детей — близнецы Джош и Макс выбрали себе жертву прямо в первом классе. Теперь их отец мёртв, мать горюет и пьёт таблетки, и для помощи Селесте (или поисках правды о смерти сына) в город приезжает их бабушка Мэри-Луиза (Мерил Стрип).
Второй сезон «Большой маленькой лжи» стал неизбежным продолжением успешного сериала, снятого по одноимённому роману Лианы Мориарти. Хотя литературной основы для сценария второй части не существовало, он был написан с нуля при поддержке самой писательницы. Узнать, как могла развиваться история дальше, действительно интересно — злодей погиб, но исчезло ли зло? Если да, то почему для этого нужно лгать, если нет, то где и в чём оно содержится, где его корни? Можно ли спокойно продолжать жить, убив человека? Можно ли перестать быть жертвой, не став при этом насильником? Продолжение могло коснуться этих и других, не менее важных тем, а блестящий актёрский ансамбль — вернуться к своим героям. Режиссёр первого сезона Жан-Марк Валле был уже занят на съёмках сериала «Острые предметы», и полный карт-бланш на постановку второй части был дан независимому режиссёру, британке Андреа Арнольд («Грозовой перевал», «Американская милашка»), которая привела на проект своего постоянного оператора Джима Фрону.
Безусловной звездой фильма стала Мерил Стрип, пожалуй, затмившая всех своих талантливых партнёрш. Её героиня, мать погибшего Перри — многоликая женщина-загадка, и, хотя сюжет толкают Селеста, сменившая одну зависимость на другую, и Бонни (Зои Кравец), погружающаяся в пучину раскаяния, главная интрига связана с Мэри-Луизой и её противостоянии с невесткой в борьбе за право воспитывать детей. Истории остальных женщин служат здесь аккомпанементом, но в каждой из них резонирует чувство правды, настоящего, искреннего. Их мужчины по-прежнему играют, скорее, роль терпеливых статистов или фона, развитие получает лишь герой Адама Скотта, Эд. После смерти агрессора-Перри власть, казалось бы, полностью в женских руках, но воспользоваться ею без поддержки мужчин оказывается невозможно.
Одним из основных героев предыдущего сезона также был океан — он присутствовал в картинке, начиная с титров. Мощный образ стихии, колыбели жизни, которая может быть спокойной и мягкой, а может и безжалостной — совсем, как мать. Во второй части он вторгается в ткань фильма сперва незаметными, потом очевидными монтажными вклейками, видениями Бонни, тонущей в своих переживаниях, погружающейся к центру детской травмы — она тоже была жертвой домашнего насилия, и обижала её та, что должна была бы любить и защищать. Линия Бонни не уступает линии Селесты в драматизме, однако в общей стилистике фильма они словно сливаются, растворяясь и не приводя к яркой кульминации. Образ злой матери выглядывает из флэшбеков лишь на мгновение и снова прячется под сочувствием и всепрощением, надев маски слабости, старости и болезни. Яростные волны океана, бушевавшие в первом сезоне, ушли вглубь — теперь по его поверхности легко скользят Джейн с сыном, берущие уроки серфинга у её бойфренда.
«Большая маленькая ложь» доступна для просмотра на сервисе Амедиатека.
«Большая маленькая ложь»: обзор спорного, но эмоционального 2-го сезона
Сериал утратил многие привлекательные черты, но продолжает поднимать важные темы.
Но каждая из них тяжело переживает случившееся. А вдобавок ко всему в город приезжает Мэри Луиз Райт (Мерил Стрип) — мать убитого. Она решила позаботиться о своих внуках и всеми силами пытается докопаться до правды.
Даже сама завязка второго сезона выглядит проще и отличается от изначальной идеи сериала. И этому есть простое объяснение.
«Большую маленькую ложь» хотели закончить на первом сезоне.
Этот проект основан на книге, и её сюжет полностью пересказали в первых семи сериях, подведя к логичному финалу. Но сериал стал настоящим хитом, завоевав любовь и у публики, и у критиков, и тогда продюсеры приняли решение о продлении.
Именно это и оказалось основным недостатком продолжения. Оно казалось просто ненужным. Режиссёр Жан-Марк Валле создал цельный семичасовой фильм в собственной нелинейной манере, представив зрителям новый вид детектива: весь первый сезон не известно не только имя убийцы, но и сама жертва.
А в финале выяснилось, что важнее здесь было не само преступление, а прошлое Джейн (Шейлин Вудли), о котором навязчиво напоминали флешбэки.
Казалось, что тогда поставили точку. Но теперь есть второй сезон. И с ним всё далеко не так однозначно.
Сложности съёмок и сравнение с оригиналом
В первых эпизодах сразу бросается в глаза, что продолжение потеряло почти все фирменные черты оригинала. Изменился даже видеоряд. Валле отказался снимать новые эпизоды, и вместо него наняли режиссёра Андреа Арнольд, которая привнесла своё видение: добавила ручной камеры, отказалась от нелинейности и плюсом к этому иначе обошлась с цветовой гаммой.
Такая идея даже хороша. Раз уж режиссёр другой, то нет смысла копировать его стиль, лучше показать новый подход. Но, как выяснилось позже, за финальный монтаж отвечал всё тот же Жан-Марк Валле. И потому примерно с середины сезона возвращаются стандартные для него флешбэки, нелинейное повествование и включение саундтрека в сюжет.
Но если раньше это было значимой частью истории, то теперь создаёт лишь ощущение слишком резкого перехода между сценами и оборванного сюжета: всё-таки чувствуется, что исходный материал принадлежит другому автору.
Возможно, подход Арнольд был чуть проще и более «лобовым», но всё же он добавлял картинке свежести. А ближе к финалу действие иногда становится откровенной копией сцен из первого сезона.
И это создало ещё больше проблем. Ведь продолжение неизбежно сравнивают с оригиналом. Даже во времена выхода второго сезона «Настоящего детектива», который многие критиковали, среди зрителей появилась поговорка:
Главная проблема второго сезона этого сериала — существование первого.
А «Большая маленькая ложь» попадает в ещё более сложную ситуацию. Покинув проект, Валле выпустил мини-сериал «Острые предметы» с Эми Адамс, во многом посвящённый теме детских травм и взаимоотношений детей и родителей.
Осознанно или нет, сценаристы второго сезона «Большой маленькой лжи» взялись за тот же мотив: в сюжете появляются родители Бонни (Зои Кравиц) и, главное, Мэри Луиз Райт. Схожая проблематика заставляет сравнивать сериал с новой работой Валле. И снова не в пользу «Большой маленькой лжи».
Недостаток динамики и интриги
Отсутствие литературной основы поставило авторов перед непростой задачей. Первый сезон был построен как детектив, он плавно подводил героинь к финальной точке — убийству — и одновременно показывал расследование преступления. И уже в этой захватывающей оболочке разворачивалась драматическая составляющая.
Устраивать во втором сезоне новую трагедию было бы сродни превращению сериала в «Она написала убийство»: такой ход разрушил бы всю реалистичность ситуации. Поэтому сценаристы выбрали честный, но не самый выгодный способ — просто оставили героинь переживать произошедшее.
Честный, потому что это соответствует самой идее продолжения. Раз уж второй сезон — по сути, рефлексия авторов на популярность первого, то пусть и персонажи пытаются разобраться с тем, что произошло.
А невыгодно это, поскольку продолжение потеряло всю интригу и теперь захватывает не сюжетом, а лишь знакомыми персонажами. Они раз за разом возвращаются к темам прошлого и стараются вникнуть в цепочку слухов и подозрений, которые распространяются в обществе.
У каждой из героинь возникают свои проблемы. Селеста (Николь Кидман) пытается сладить с навязчивой свекровью, которая одержима гибелью сына, Джейн пробует начать новую жизнь, но слухи об отце её ребёнка уже разошлись, Мадлен (Риз Уизерспун) ссорится с мужем, а Рената (Лора Дерн) выясняет, что их семья обанкротилась. Но хуже всех дела у Бонни: она никак не может отойти от произошедшего и полностью уходит в себя.
Объединяет их лишь одно — ложь. И в этом плане второй сезон вполне оправдывает название сериала. Он по большей части и посвящён тому, как обман и невозможность открыться влияют на семейные отношения. А точнее, разрушают их, приводя к пониманию, что правда, какой бы страшной она ни была, даёт главное — доверие.
Но, к сожалению, такое построение сюжета слишком сильно делит его на линии, которые теперь почти ничего не объединяет. Героини иногда пересекаются, но большую часть времени разбираются каждая со своими заботами. И о целостной истории речи не идёт.
И всё же это очень важная история
Но все эти недостатки видны лишь при сравнении продолжения с первым сезоном. Можно сколько угодно говорить о проблемах и недоработках, однако «Большая маленькая ложь» всё равно остаётся одним из самых важных высказываний о домашнем насилии и отношениях на телевидении за последние годы.
Первый сезон поднимал несколько очень важных тем. И в первую очередь говорил об эмоциональной привязанности к насильнику и постоянных попытках жертвы оправдать его в своих глазах.
Второй сезон развивает эту идею дальше и показывает, что мучитель, как это ни странно, может не отпускать жертву даже после своей смерти. Во-первых, потому что нарушился привычный уклад жизни. Во-вторых, потому что общество всё ещё стремится его оправдать.
А в роли «общества» здесь выступает мать Перри Райта. И авторы поступили совершенно разумно, взяв на эту роль Мерил Стрип. Её актёрский талант позволил создать настолько реалистичного персонажа, что с определённого момента её хочется просто ненавидеть.
Она раз за разом задаёт одни и те же жуткие вопросы, которые, к сожалению, так любят повторять в реальности при обсуждении подобных бед:
Почему ты не ушла от мужа? Почему не обратилась в полицию? А, может, ты сама так хотела?
Всё это вкупе с давлением на самые светлые воспоминания и апеллирование к семейным узам превращается для жертв в настоящую пытку.
Эта линия, разумеется, сконцентрирована на Селесте и Джейн. Но и остальные героини не превращаются в простой фон. Ведь объединяющая их ложь отдаляет женщин от их семей. В результате оказывается, что Мадлен может искренне разговаривать с не самой приятной Ренатой, но скрывает всё от мужа.
А Бонни фактически остаётся одна со своими переживаниями. О подобных темах в кино и детективах говорить не очень любят. Почему-то в сценариях принято считать, что справедливое убийство или самозащита даются человеку легко. На самом же деле такая травма переживается очень тяжело и буквально разрушает героиню изнутри.
К тому же у Бонни добавляется ещё одна проблема — непростые отношения с матерью. Здесь ярко выглядит контраст с Мэри Луиз Райт: родители желают Бонни только добра, но они даже не пытаются выслушать мнение дочери.
Эти линии не сойдутся в конце каким-то причудливым и неожиданным образом. «Большая маленькая ложь» окончательно перестала быть детективом. Теперь это очень эмоциональная драма о посттравматическом расстройстве и тяжёлой ноше лжи.
Нельзя отрицать, что продолжение захватывает меньше, чем первый сезон. В нём слишком много затянутых сцен, есть несколько не очень нужных драматических линий, а герои иногда выглядят слишком гротескно.
Но всё же этому сериалу можно простить даже такие недоработки. Он снят потрясающе красиво. А главное, откровенно рассказывает о многих самых тайных и стыдных моментах жизни. Тех, что принято скрывать за внешним благополучием.
Насколько было необходимо продолжение — решать каждому зрителю. Но всё же посмотреть этот сезон стоит. Хотя, несмотря на открытый финал, третий уже точно был бы лишним. История подошла к завершению.
Что нужно знать перед просмотром второго сезона «Большой маленькой лжи»
Уже 9 июня на экранах стартует новый сезон еще одного чрезвычайно популярного сериала HBO – вторая часть «Большой маленькой лжи». Продолжение истории о группе женщин, втянутых в расследование убийства, оказалось долгожданным по двум причинам. С одной стороны поклонники драмы с нетерпением ожидают возвращения любимых героев, а с другой – решение превратить мини-сериал в долгоиграющее шоу вызвало скепсис у некоторых критиков. Уже на днях станет известно, было ли это хорошей идеей, а пока – рассказываем, что нужно знать о «Большой маленькой лжи». Но будьте осторожны – в материале точно будут спойлеры касательно сюжета первого сезона.
О чем был первый сезон
Первый сезон «Большой маленькой лжи» является экранизацией одноименного романа австралийской писательницы Линн Мориарти. В центре повествования пять женщин, чьи дети учатся в первом классе престижной школы на южном побережье. Во время благотворительной вечеринки происходит странный несчастный случай, который привлекает внимание местной полиции.
Конечно, как и в любом хорошем произведении подобного жанра, детективная составляющая – лишь повод внимательнее присмотреться к жизни протагонисток. Несмотря на то, что со стороны может показаться, будто героини ведут вполне спокойное существование, у каждой из них есть свои тайны, проблемы и психологические травмы. Героиня Шейлин Вудли – мать-одиночка, которая родила сына вследствии изнасилования и теперь вынуждена самостоятельно воспитывать ребенка, скрывая правду о его происхождении. Персонаж Николь Кидман постепенно осознает, что ее темпераментные отношения с мужем на деле являются проявлением домашнего насилия, а ее подруга, которую играет Риз Уизерспун, пытается бороться с желанием изменить партнеру.
Как и роман-первоисточник, экранизация получила блестящие отзывы – критики остались в восторге от того, как шоураннеры совместили юмор, исследование темы домашнего насилия и увлекательный детективный сюжет. Конечно, тут помогло еще и то, что режиссером шоу выступил Жан-Марк Валле – талантливый постановщик, ответственный, среди прочего, и за прошлогодние «Острые предметы». Львиная доля похвалы досталась харизматичному актерскому составу: помимо уже упомянутых исполнителей тут еще и Лора Дерн, Зои Кравитц, Адам Скотт и Александр Скарсгард.
Неоднозначное продолжение
Решение продлить историю на второй сезон было крайне неожиданным – мини-сериал служил полной экранизацией романа Мориарти и, казалось бы, добавить было нечего. В отличие от многих шоу, которые заканчиваются намеком на незавершенность, риторическим вопросом или многозначительной сценой, которую можно интерпретировать как угодно, финал «Большой маленькой лжи» выглядел вполне однозначно. Более того, сценаристам удалось выполнить нелегкую задачу – ответить на все вопросы, поставленные в начале сезона.
Все сюжетные линии слились воедино, героини наконец-то победили центрального антагониста и получили заслуженный хэппи-энд. Окончание получилось логичным, эмоциональным и показало эволюцию героинь – из женщин, которые когда-то строили друг другу козни из-за сплетен о том, что малыш одной из них обидел дочь другой, они превратились в настоящих сестер. Конечно, это произошло не просто так – женщинам пришлось вполне буквально победить токсическую маскулинность. Когда протагонистки осознают, что Перри (Александр Скарсгард) – не только абьюзивный партнер, но и насильник, разговор с мужчиной превращается в агрессивную конфронтацию, которая заканчивается его смертью. Теперь героинь объединяет еще и общая ложь – чтобы защитить свою подругу, толкнувшую Перри с лестницы, они вынуждены врать полиции.
И все же, после головокружительного успеха первого сезона, историю решили продлить. Некоторые фанаты отнеслись к этой новости скептически – если на все вопросы уже есть ответы, а героини получили вполне заслуженный финал, то о чем еще можно рассказать?
Что говорят критики
В отличие от первого сезона, который был экранизацией романа, продолжение не имеет литературного первоисточника. Точнее – второй сезон будет частично отталкиваться от короткой новеллы, написанной Линн Мориарти, но большая часть повествования создана самими сценаристами. По словам западных критиков, успевших посмотреть первые серии второго сезона, тут уже нет детективной истории, зато показаны трагические последствия действий главных героинь. По словам рецензентов, история не настолько продуманная, как в предыдущем сезоне, но тоже увлекательная – сценаристы умело показывают дальнейшую эволюцию любимых персонажей.
Еще одно важное отличие второго сезона от оригинального мини-сериала – то, что Жан-Марк Валле покинул пост режиссера. Кресло постановщика заняла Андреа Арнольд, известная, в первую очередь, благодаря своей ленте «Американская малышка», которая получила приз жюри на 69 Каннском кинофестивале. Несмотря на изначальные сомнения некоторых поклонников сериала, критики остались довольны работой Арнольд – по их словам, под ее руководством «Большая маленькая ложь» трансформировалась в совершенно новый, но не менее качественный сериал.
Пожалуй, самая важная новость о втором сезоне – то, что к актерскому составу присоединилась Мэрил Стрип. Легендарной исполнительнице досталась роль матери покойного Перри, которая приезжает, чтобы помочь Селесте (Николь Кидман) справиться с потерей и подготовить детей к новому школьному году. Конечно, героиня Стрип тут же начинает подозревать что-то неладное и внимательнее присматривается к подругам невестки. Если верить критикам, то динамика между персонажами Мэрил и Николь – одна из лучших сюжетных линий во всем сезоне. Нам придется ждать до девятого июня, чтобы оценить их историю самостоятельно, но какие тут могут быть сомнения – это же Мэрил Стрип!