Большая маленькая ложь чем заканчивается 2 сезон
Борьба с внутренним адом: второй сезон «Большой маленькой лжи» как зеркало, в которое стоит заглянуть
Пять героинь живут каждая в своем аду, и эти «ады» выглядят совершенно по-разному, как и сами их обитательницы. И со зрителем происходит именно то, ради чего — в том числе — мы и смотрим сериалы. Ты не можешь оторваться не только и не столько потому, что ищешь ответа на вопрос: «Кто здесь убийца?», сколько потому, что хочешь получить ответ на вопрос: «Кто здесь я?». В самом буквальном смысле. Я, например, однозначно Мадлен, героиня Риз Уизерспун. А моя ближайшая подруга — точно Джейн, у нее даже внебрачный ребенок есть, зачатый при похожих обстоятельствах (увы). Одну Селесту я знаю и очень люблю, а вот Ренат у меня в окружении, слава богу, кажется, нет.
«Это мир Раскольникова без Порфирия Петровича, никто никого не ловит и не прижимает к стене, даже толком не допрашивает. Это не ад, это чистилище»
Во втором сезоне, кажется, не происходит вообще ничего. Все уже случилось, и теперь героини страдают и рефлексируют. Рефлексируют и страдают. Причем страдают они примерно одинаково: смотрят на море, не занимаются сексом (ну или делают это так, что в суде под присягой потом не могут вспомнить подробностей), ловят флешбеки и плохо спят.
Кажется, все так и есть. Но нет, это не так. Потому что главное, главнее может быть всех внешних событий первого сезона, что здесь случается, — это Мэри-Луиз. С ними со всеми случается Мэри-Луиз. И с нами со всеми случается Мэри-Луиз.
Мать убитого, бывшая свекровь Селесты, героини Николь Кидман, приезжает в город, чтоб разобраться в настоящих причинах гибели сына. Она не верит никому и ничему, и это ее неверие и есть то, ради чего стоит (непременно стоит) смотреть второй сезон. И дело не в том, что эту роль отдали великой Мерил Стрип и потому она стала важнейшим, что есть во всех семи сериях второго сезона. Наоборот, здесь поставлена настолько сложная и важная задача, что актриса помельче, даже очень хорошая (а в сериале плохих нет), с ней бы просто не справилась.
Это Мэри-Луиз заставляет забывать плохое и бесконечно возвращаться к хорошему, пересматривать трогательные видео в планшете, где нет боли, а есть только любовь. Это Мэри-Луиз снова и снова спрашивает жертву изнасилования: а может, это все-таки была провокация? А может, ты что-то не так сделала? А может, ты что-то не так поняла? А может, ты вообще этого хотела? Ведь вот же такой хороший Зигги, такой славный мальчик, не мог такой чудесный парень получиться в результате чистого акта зла? Она и есть то чистилище, в котором изо дня в день живут героини второго сезона. Она и внутри них, и снаружи, потому что она не карающий огненный меч божий, не Шерлок Холмс, а такой же Раскольников с таким же адом внутри.
Она сама жертва. Она сама агрессор. Ее попытка отнять у матери детей — это не месть, не садизм, а отчаянная попытка удержать и скрепить то, что рассыпается на глазах.
«Первый сезон был борьбой человека с внешним адом. Второй — с внутренним»
Мне кажется абсолютно неважным то, что здесь никого не ловят детективы, ничего, в общем, не решает судья, никто не пытается по-настоящему вырулить из обрушившегося банкротства, начать серьезные отношения после единственного в жизни сексуального опыта (чудовищного), простить измену. Точнее, это как раз и важно. Важно семь серий смотреть на то, как не совершаются поступки, не развиваются характеры, не принимаются решения. Важно просто молча находиться рядом — по другую сторону экрана, но рядом — с тем, внутри кого идет эта жуткая, молчаливая, мутная, тягостная, разъедающая до костей борьба. Первый сезон был борьбой человека с внешним адом. Второй — с внутренним.
Важно не только сказать себе: о, я похожа на Селесту, потому что не могу уйти из насильственных отношений, или я похожа на Мадлен, потому что ору и скандалю от страха и неуверенности в себе, или я похожа на Джейн, потому что мне трудно подпустить к себе и поверить новому человеку. Важно сказать: я Мэри-Луиз. Во мне тоже есть этот животный страх, заставляющий меня, когда становится совсем невыносимо, обвинять жертву. Я также могу однажды оказаться тем, кто кричит про короткую юбку и требует защитить детей от сумасшедшей матери. Потому что мне будет больно, мне будет страшно, мне будет невыносимо.
Вот с ней — с собой — и придется договариваться. Ей — себе — и придется смотреть в глаза.
Большая маленькая ложь: финальная серия 2 сезона
Мы все поняли: как только мы начинаем разбирать сериал по эпизоду, он проваливается. Так было с третьим сезоном «Настоящего детектива», так было с финальным сезоном «Игры престолов», а теперь эта участь постигла и «Большую маленькую ложь». Вся вина на нас, друзья. Мы просто больше никогда не будем писать о новых сериях наших любимых сериалов, и сценаристы американского ТВ будут делать свою работу надлежащим образом. Чтобы все наверняка получилось, мы будем разбирать старые сезоны «Кармелиты», «Обручального кольца» и «Яблоневого сада».
К сожалению, так это не работает. Мы лишь песчинка в бесконечном океане кино, работающая на благо наших читателей. Наше влияние на HBO столь же мизерно, как режиссерский талант Эйрамджана. Поэтому давайте просто разберем последний эпизод второго сезона.
Далее следуют спойлеры финальной серии второго сезона сериала «Большая маленькая ложь»
Как мы и предполагали в последнем материале на эту тему, последний эпизод не вытянет неудачный сезон. Все линии сомкнулись в одной точке, мы получили ответы на большинство вопросов, история пришла к достаточно логичному завершению. Но главный вопрос так и висит в воздухе очевидным слоном в посудной лавке: зачем было снимать второй сезон?
Нет, мы прекрасно понимаем, зачем. Мы понимаем как работает телевидение, бизнес, реклама, продюсеры, эго артистов и режиссеров и вообще все в этом хрупком, но таком прекрасном мире. Рейтинги сами по себе не выростут, деньги от рекламодателей сами не поступят. Когда у вас в руках курица, несущая золотые яйца, вы ее не убиваете. Поэтому задаемся мы этим риторическим вопросом лишь формально.
Сценаристы сделали свою работу плохо. Именно это погубило вполне рациональный замысел создания продолжения потрясающего мини-сериала. Не в смысле, что они ничего не умеют, что они схалтурили или что они не старались. Второй сезон точно не назовешь плохим сериалом. Просто с учетом поставленной ранее планки он явно не дотягивает до удовлетворения зрителя. Это было видно примерно с третьего эпизода, местами чувство тревоги притуплялось, потому что, опять же, сценаристы и остальные работники команды проекта — профессионалы, но финальная серия показала, что все страхи появились не на ровном месте.
Мэри Луиз проиграла в суде. Кто-то удивлен? Абсолютно предсказуемый финал. Но не получилось создать даже эффектную сцену в суде, когда Селеста выступала с речью на допросе. И знаете, почему? Потому что сценаристы снова попытались вытащить главный козырь из ничего. Они просто придумали его в последней серии и добавили его там же. Вдруг из ниоткуда появилось две истории: видео, где Перри рассказывает Селесте, как мать винила его в автокатастрофе, и видео, которое сняли близнецы, на котором Перри избивает жену. Какое счастливое совпадение, правда? Как удачно, что такой стопроцентно убийственный компромат появился именно сейчас. Именно поэтому и нет никакого значимого сопереживания персонажам. Ведь это не неожиданный поворот, с помощью которого Селеста нашла лазейку в деле. Это два поцелуя бога, удачно упавшие на ее чело ближе к финалу. Зачем вообще делали какие-то экспертизы психологов? Нужно было просто показать видео близнецов судье, и все вопросы были бы сняты.
С остальными линиями недоработки немногим уступают. Рената громит железную дорогу и другие игрушки мужа, после того, как узнает, что он продал их коллекционеру, фактически оставив в своем владении для отслеживания надлежащего их состояния. И после этого говорит об уважении к женщинам. Мы много раз пели дифирамбы первому сезону за максимально точное использование концепции феминизма для создания новых внушительных драматических форм. Но реплики Ренаты — это гвоздь в крышку гроба феминизма. Так эта концепция не работает.
Мадлен снова выходит за муж за своего собственного мужа по его же предложению, чтобы дать клятвы еще раз, теперь полностью осознавая их значение. Джейн занимается сексом с болезненным парнем, наконец преодолев все свои травмы и поверив в его истинный интерес к ней. Наконец, Бонни признается матери, лежащей в бессознательном состоянии, в любви и даже не убивает ее, несмотря на все ее просьбы. Параллельно она говорит мужу, что не любит его и не хочет больше жить во лжи.
Чтобы прекратить ту самую маленькую ложь, которая слишком велика, чтобы не разрушать жизни пяти женщин, монтерейская пятерка в финале идет в полицию, чтобы во всем признаться. Оставим за скобками тотальную иррациональность этого действия: у всех пяти женщин есть дети, которые теперь под угрозой какого-то периода без материнской опеки; отдельно это совершенно безответственно выглядит в ситуации с Селестой, ведь она была обвиняемой на судебном следствии и лжесвидетельствовала под присягой. Она только что оставила детей у себя, а теперь, похоже, их у нее снова заберут. Но не будем придираться, мы понимаем, что это лишь красивый финальный жест сезона, и его не нужно трактовать слишком буквально. Общий посыл, вероятно, даже верный: ведь в первом сезоне главная маленькая ложь как бы осталась совершенно безнаказанной и даже морально оправданной, ведь убили насильника, неверного мужа и тирана в отношениях с собственной женой. И только во втором сезоне показали, почему ложь во спасение все равно остается ложью и разрушает все вокруг. Исправить эту ложь, сказать правду — это выглядит правильно и логично. Так что не будем тыкать пальцем в каждый сценарный ход.
И кстати, адвокат Селесты — она действительно просто была слабым адвокатом? И просто не хотела вступать в бой, абы чего не вышло? И за этим не стояло никакого замысла, никаких хитрых юридических ходов, никакого опыта подобных прецедентов? Она просто плохо вела свое дело, и саморазрушающаяся, постепенно все больше пьющая и неуравновешенная Селеста поняла это и взяла его в свои руки?
Можно вспомнить и больше деталей, которые выбиваются из общей канвы повествования, но общий посыл, надо полагать, понятен. Великолепная игра актеров и профессионально снятая картинка не могут вытянуть слабый сценарий. Это вовсе не означает, что в сериале все из рук вон плохо. Конечно, он плох только на уровне сравнения с первым сезоном. Его все равно интересно смотреть, отдельные ходы будоражат, захватывают, увлекают. Но возвращаясь ко все той же мысли, зачем было это снимать, ты приходишь только к одному прагматичному ответу: сиквелы успешных проектов набирают рейтинги, рейтинги делают деньги, деньги оправдывают все. И хотя с точки зрения чистого бизнеса претензий к такой постановке вопроса нет, это не мешает нам кинуть большой камень в огород сценаристов, подождать несколько секунд и презрительно плюнуть.
Сериал «Большая маленькая ложь» (Big Little Lies)
2 сезон (season 2)
Эпизод 7: Я хочу знать (I Want to Know)
Режиссер Андреа Арнольд
Сценарий Лиана Мориарти, Дэвид Э. Келли, Мэттью Тинкер
Дата премьеры — 21 июля
Читайте также обзор всех эпизодов второго сезона:
«Большая маленькая ложь»: обзор спорного, но эмоционального 2-го сезона
Сериал утратил многие привлекательные черты, но продолжает поднимать важные темы.
Но каждая из них тяжело переживает случившееся. А вдобавок ко всему в город приезжает Мэри Луиз Райт (Мерил Стрип) — мать убитого. Она решила позаботиться о своих внуках и всеми силами пытается докопаться до правды.
Даже сама завязка второго сезона выглядит проще и отличается от изначальной идеи сериала. И этому есть простое объяснение.
«Большую маленькую ложь» хотели закончить на первом сезоне.
Этот проект основан на книге, и её сюжет полностью пересказали в первых семи сериях, подведя к логичному финалу. Но сериал стал настоящим хитом, завоевав любовь и у публики, и у критиков, и тогда продюсеры приняли решение о продлении.
Именно это и оказалось основным недостатком продолжения. Оно казалось просто ненужным. Режиссёр Жан-Марк Валле создал цельный семичасовой фильм в собственной нелинейной манере, представив зрителям новый вид детектива: весь первый сезон не известно не только имя убийцы, но и сама жертва.
А в финале выяснилось, что важнее здесь было не само преступление, а прошлое Джейн (Шейлин Вудли), о котором навязчиво напоминали флешбэки.
Казалось, что тогда поставили точку. Но теперь есть второй сезон. И с ним всё далеко не так однозначно.
Сложности съёмок и сравнение с оригиналом
В первых эпизодах сразу бросается в глаза, что продолжение потеряло почти все фирменные черты оригинала. Изменился даже видеоряд. Валле отказался снимать новые эпизоды, и вместо него наняли режиссёра Андреа Арнольд, которая привнесла своё видение: добавила ручной камеры, отказалась от нелинейности и плюсом к этому иначе обошлась с цветовой гаммой.
Такая идея даже хороша. Раз уж режиссёр другой, то нет смысла копировать его стиль, лучше показать новый подход. Но, как выяснилось позже, за финальный монтаж отвечал всё тот же Жан-Марк Валле. И потому примерно с середины сезона возвращаются стандартные для него флешбэки, нелинейное повествование и включение саундтрека в сюжет.
Но если раньше это было значимой частью истории, то теперь создаёт лишь ощущение слишком резкого перехода между сценами и оборванного сюжета: всё-таки чувствуется, что исходный материал принадлежит другому автору.
Возможно, подход Арнольд был чуть проще и более «лобовым», но всё же он добавлял картинке свежести. А ближе к финалу действие иногда становится откровенной копией сцен из первого сезона.
И это создало ещё больше проблем. Ведь продолжение неизбежно сравнивают с оригиналом. Даже во времена выхода второго сезона «Настоящего детектива», который многие критиковали, среди зрителей появилась поговорка:
Главная проблема второго сезона этого сериала — существование первого.
А «Большая маленькая ложь» попадает в ещё более сложную ситуацию. Покинув проект, Валле выпустил мини-сериал «Острые предметы» с Эми Адамс, во многом посвящённый теме детских травм и взаимоотношений детей и родителей.
Осознанно или нет, сценаристы второго сезона «Большой маленькой лжи» взялись за тот же мотив: в сюжете появляются родители Бонни (Зои Кравиц) и, главное, Мэри Луиз Райт. Схожая проблематика заставляет сравнивать сериал с новой работой Валле. И снова не в пользу «Большой маленькой лжи».
Недостаток динамики и интриги
Отсутствие литературной основы поставило авторов перед непростой задачей. Первый сезон был построен как детектив, он плавно подводил героинь к финальной точке — убийству — и одновременно показывал расследование преступления. И уже в этой захватывающей оболочке разворачивалась драматическая составляющая.
Устраивать во втором сезоне новую трагедию было бы сродни превращению сериала в «Она написала убийство»: такой ход разрушил бы всю реалистичность ситуации. Поэтому сценаристы выбрали честный, но не самый выгодный способ — просто оставили героинь переживать произошедшее.
Честный, потому что это соответствует самой идее продолжения. Раз уж второй сезон — по сути, рефлексия авторов на популярность первого, то пусть и персонажи пытаются разобраться с тем, что произошло.
А невыгодно это, поскольку продолжение потеряло всю интригу и теперь захватывает не сюжетом, а лишь знакомыми персонажами. Они раз за разом возвращаются к темам прошлого и стараются вникнуть в цепочку слухов и подозрений, которые распространяются в обществе.
У каждой из героинь возникают свои проблемы. Селеста (Николь Кидман) пытается сладить с навязчивой свекровью, которая одержима гибелью сына, Джейн пробует начать новую жизнь, но слухи об отце её ребёнка уже разошлись, Мадлен (Риз Уизерспун) ссорится с мужем, а Рената (Лора Дерн) выясняет, что их семья обанкротилась. Но хуже всех дела у Бонни: она никак не может отойти от произошедшего и полностью уходит в себя.
Объединяет их лишь одно — ложь. И в этом плане второй сезон вполне оправдывает название сериала. Он по большей части и посвящён тому, как обман и невозможность открыться влияют на семейные отношения. А точнее, разрушают их, приводя к пониманию, что правда, какой бы страшной она ни была, даёт главное — доверие.
Но, к сожалению, такое построение сюжета слишком сильно делит его на линии, которые теперь почти ничего не объединяет. Героини иногда пересекаются, но большую часть времени разбираются каждая со своими заботами. И о целостной истории речи не идёт.
И всё же это очень важная история
Но все эти недостатки видны лишь при сравнении продолжения с первым сезоном. Можно сколько угодно говорить о проблемах и недоработках, однако «Большая маленькая ложь» всё равно остаётся одним из самых важных высказываний о домашнем насилии и отношениях на телевидении за последние годы.
Первый сезон поднимал несколько очень важных тем. И в первую очередь говорил об эмоциональной привязанности к насильнику и постоянных попытках жертвы оправдать его в своих глазах.
Второй сезон развивает эту идею дальше и показывает, что мучитель, как это ни странно, может не отпускать жертву даже после своей смерти. Во-первых, потому что нарушился привычный уклад жизни. Во-вторых, потому что общество всё ещё стремится его оправдать.
А в роли «общества» здесь выступает мать Перри Райта. И авторы поступили совершенно разумно, взяв на эту роль Мерил Стрип. Её актёрский талант позволил создать настолько реалистичного персонажа, что с определённого момента её хочется просто ненавидеть.
Она раз за разом задаёт одни и те же жуткие вопросы, которые, к сожалению, так любят повторять в реальности при обсуждении подобных бед:
Почему ты не ушла от мужа? Почему не обратилась в полицию? А, может, ты сама так хотела?
Всё это вкупе с давлением на самые светлые воспоминания и апеллирование к семейным узам превращается для жертв в настоящую пытку.
Эта линия, разумеется, сконцентрирована на Селесте и Джейн. Но и остальные героини не превращаются в простой фон. Ведь объединяющая их ложь отдаляет женщин от их семей. В результате оказывается, что Мадлен может искренне разговаривать с не самой приятной Ренатой, но скрывает всё от мужа.
А Бонни фактически остаётся одна со своими переживаниями. О подобных темах в кино и детективах говорить не очень любят. Почему-то в сценариях принято считать, что справедливое убийство или самозащита даются человеку легко. На самом же деле такая травма переживается очень тяжело и буквально разрушает героиню изнутри.
К тому же у Бонни добавляется ещё одна проблема — непростые отношения с матерью. Здесь ярко выглядит контраст с Мэри Луиз Райт: родители желают Бонни только добра, но они даже не пытаются выслушать мнение дочери.
Эти линии не сойдутся в конце каким-то причудливым и неожиданным образом. «Большая маленькая ложь» окончательно перестала быть детективом. Теперь это очень эмоциональная драма о посттравматическом расстройстве и тяжёлой ноше лжи.
Нельзя отрицать, что продолжение захватывает меньше, чем первый сезон. В нём слишком много затянутых сцен, есть несколько не очень нужных драматических линий, а герои иногда выглядят слишком гротескно.
Но всё же этому сериалу можно простить даже такие недоработки. Он снят потрясающе красиво. А главное, откровенно рассказывает о многих самых тайных и стыдных моментах жизни. Тех, что принято скрывать за внешним благополучием.
Насколько было необходимо продолжение — решать каждому зрителю. Но всё же посмотреть этот сезон стоит. Хотя, несмотря на открытый финал, третий уже точно был бы лишним. История подошла к завершению.
«Большая маленькая ложь 2»: кто должен был умереть
22 июля вышел финальный эпизод сериала «Большая маленькая ложь 2». Второй сезон шоу завершился трогательным моментом, однако есть основание полагать, что конец мог быть другим. По словам исполнительницы роли адвоката Селесты Райт (Николь Кидман) – Пурны Джаганнатан – изначально авторы задумывали другой финал. «Когда я прочитала сценарий, сразу подумала, что будет третий сезон. Но в итоге все вышло не по тому сценарию, который я получила», – призналась актриса.
Пурна Джаганнатан
Автор. Harper’s BAZAAR Kazakhstan.
Новости партнеров
1. «Коко Шанель»
2. «Ив Сен Лоран: Сумасшедшая любовь»
Фильм о легендарном кутюрье, который сделал великий вклад не только в мир моды, но и в искусство. Эту картину точно стоит посмотреть.
3. «Айрис»
Лента о дизайнере и коллекционере, о смелой и яркой женщине Айрис Апфель, которая вдохновляет быть собой.
4. «Секреты Лагерфельда»
Фильм создаёт эффект присутствия. Складывается впечатление, что вы едете в машине, находитесь на модном показе и работаете над созданием новой коллекции совсем рядом с именитым дизайнером.
5. «Призрачная нить»
Фильм о знаменитом английском кутюрье Рейнольдсе Вудкоке, создающем наряды для европейской элиты.
В этом фильме содержится всё, что необходимо знать о жизни культового французского дизайнера.
7. «Высокая мода»
Фильм-классика. Он актуален в любое время и в любом месте.
Автор. Натия Ригвава х Harper’s BAZAAR Kazakhstan. Фото. IMDb.
» [«post_title»]=> string(92) «Фильмы о моде: 7 стильных картин для развития вкуса» [«post_excerpt»]=> string(0) «» [«post_status»]=> string(7) «publish» [«comment_status»]=> string(4) «open» [«ping_status»]=> string(4) «open» [«post_password»]=> string(0) «» [«post_name»]=> string(50) «filmy-o-mode-7-stilnyh-kartin-dlja-razvitija-vkusa» [«to_ping»]=> string(0) «» [«pinged»]=> string(0) «» [«post_modified»]=> string(19) «2021-12-14 19:58:49» [«post_modified_gmt»]=> string(19) «2021-12-14 13:58:49» [«post_content_filtered»]=> string(0) «» [«post_parent»]=> int(0) [«guid»]=> string(34) «https://harpersbazaar.kz/?p=144707» [«menu_order»]=> int(0) [«post_type»]=> string(4) «post» [«post_mime_type»]=> string(0) «» [«comment_count»]=> string(1) «0» [«filter»]=> string(3) «raw» > > [«post_count»]=> int(1) [«current_post»]=> int(-1) [«in_the_loop»]=> bool(false) [«post»]=> object(WP_Post)#19137 (24) < ["ID"]=>int(144707) [«post_author»]=> string(2) «43» [«post_date»]=> string(19) «2021-12-16 07:00:00» [«post_date_gmt»]=> string(19) «2021-12-16 01:00:00» [«post_content»]=> string(5187) «
1. «Коко Шанель»
2. «Ив Сен Лоран: Сумасшедшая любовь»
Фильм о легендарном кутюрье, который сделал великий вклад не только в мир моды, но и в искусство. Эту картину точно стоит посмотреть.
3. «Айрис»
Лента о дизайнере и коллекционере, о смелой и яркой женщине Айрис Апфель, которая вдохновляет быть собой.
4. «Секреты Лагерфельда»
Фильм создаёт эффект присутствия. Складывается впечатление, что вы едете в машине, находитесь на модном показе и работаете над созданием новой коллекции совсем рядом с именитым дизайнером.
5. «Призрачная нить»
Фильм о знаменитом английском кутюрье Рейнольдсе Вудкоке, создающем наряды для европейской элиты.
В этом фильме содержится всё, что необходимо знать о жизни культового французского дизайнера.
7. «Высокая мода»
Фильм-классика. Он актуален в любое время и в любом месте.
Автор. Натия Ригвава х Harper’s BAZAAR Kazakhstan. Фото. IMDb.